[金馬影展] (上)

《犬神家一族》 / 2008, Nov. 12th, 16:10

這次金馬影展有市川崑的特輯，我一直在《細雪》、《犬神家一族》之間猶豫，最後當然還是金田一大勝出！

說到金田一耕助，其實我只看過豐川悅司的版本，還是為了當時超迷豐川的媽媽租回來看的 (真要說的話，我跟他孫子還比較熟XD)。不過，橫溝正史的原作本身就是經典，「犬神家」享附盛名不是沒有原因的，就放心大膽的看下去吧！

鏡頭一開始，就讓我感覺到「啊~不愧是老片啊」的氣氛，遠鏡頭、長鏡頭、近鏡頭(根本不知道實際的術語是什麼XD)，幾處的定格讓我有種很懷念的感覺。如果說一部影片分為主線、支線一、支線二、支線三......，那麼現在的電影就是很喜歡從支線二或三、甚至支線1.5的地方開始運作，然後啪！的進入主線，或是支線三、二的循序漸進到主線。可是以前的電影就很喜歡從定格的景色開始，如果是要講一個大戶人家的故事，那麼就會從全景、街景、庭院、玄關開始定格，輔以主題音樂然後明快的進入故事內容。尤其在日本片，庭院定格的畫面經常出現(也許是因為我看的都是時代劇的關係XD)，只是呈現出來的鏡頭氛圍能不能透露出什麼，就端看各導演的功力了。

日本片，尤其是早期一點的電影，雖然常常有種不知道在講什麼的感覺，但是鏡頭下的「氣息」都很迷人。一樣是看不懂的片子，法國電影的鏡頭給我的疏離感比較大，也許真的是文化隔閡的關係吧。我對市川崑的作品其實也不熟，但他的「鏡頭很會說故事」是有名的，他甚至不用非常強烈的劇情，光是個演員的特寫或是反應，就可以呈現出飽滿的情緒了。這次看犬神家，我是抱著終於「有幸能夠見證到」的心情，看完之後，更對於在30年前就能拍出這樣氛圍的市川崑感到敬佩啊！(劇情就不用說了，本來由橫溝正史寫出的故事就已經很棒了。)

在這裡請讓我迷妹一下，由於《33分探偵》惡搞了許多偵探片，當然也包括《犬神家一族》，所以當我看到屍體的V字腳從湖中出現的時候著實的噗哧一笑。還有不像金田一有腦袋(？)、只會一直要衝出去調查(？)的刑警，也讓我一直想到高橋克實跟茂木桑(我居然忘記高橋劇中的名字、茂木劇外的名字XD)。然後在散場的時候，果然聽見有不少人在講「堂本剛版的金田一日劇」，雖然說Tsuyo的金田一跟金田一耕助系列完全是兩碼子事，不過身為大飯還是非常高興啊！(笑)

 

《黑道快餐店》 / 2008, Nov. 17th, 16:00

老實說，打動我的是節目單上寫的「洋溢對昆汀塔倫提諾拼貼結構及荒謬對白的作者手筆」這幾個字。基本上把QT搬出來我就俯首稱臣了啦(笑。)

就像<愛咪說的，不知道為什麼這部法國片卻給了我義大利片的感覺。也許是因為「黑道」、也許是因為配樂，都讓我有種「西西里」的感覺。全片特殊的以黑白片處理，讓我一度以為這是很早期的影片，直到戲中提起好萊塢明星的名字，才讓我確定「這是近幾年的作品嘛！」

幽默的情節、幽默的人生交錯，黑道快餐店上演的不是黑道的故事、不是快餐店的故事，而是人們的故事在「黑道快餐店」裡上演。特別要講，我很喜歡老人搶劫的那一段，大家回憶以前的情景有感動到我，這真真切切就是「夥伴情誼」啊！到後來我很希望他們不要搶劫成功，就讓那些熱血的青春變成美好的回憶罷！我想到後來不得不取消搶劫，在大家心裡多少也是鬆了一口氣吧？

雖然我沒預想到這會是部「許多組人馬交錯」的故事，不過劇情的節奏跟我想像的差不多，果然片單上那句「洋溢對昆汀塔倫提諾拼貼結構及荒謬對白的作者手筆」下的真好啊(笑)

《8》 / 2008, Nov. 17th, 18:40

《Last Days》給我的印象太好，後來《巴黎我愛你》裡的小短片也深得我心，《迷幻公園》也有Touch到我，於是衝著Gus Van Sant的名字，我又毫不考慮的選擇了這部片。甚至為此捨棄另一部超想看的《東京大歌廳》。

當然，Gus雖然佔了我百分之八十的理由，不過還有百分之十是因為珍康萍、另外百分之十是因為《8》本身的議題。

雖然我是個每日生活渾渾噩噩的小老百姓，每天只想著怎樣才能明天的自己不餓肚子，可是對於整個人類、地球、環境還是有很大的「使命感」。所以會在意偏遠地區小朋友的教育資源、會在意北極熊的存活問題、在意愛滋病的影響、在意人類對於資源的開發與使用......。

《8》，由8位導演，分別就大家似乎早就遺忘的8項聯合國2000年千禧年計畫，從貧窮、教育、愛滋病、水資源、醫療、兩性、全球合作、(糟糕，我忘記Gus那段的主題是什麼了XD) 等8個角度看待目前這世界上資源、貧富不均的問題。

我必須先說Gus Van Sant的短片讓我有囧到，那根本只是把《迷幻公園》的幾分鐘片段抽出來，再加上許多數據的旁白，如˙此˙而˙已。為了Gus選這部片，卻完全沒有在Gus身上得到共鳴，不想說Gus偷懶，不過實在很懷疑他是不是搞錯啦！以為這是宣導短片之類的東西？！害我連他到底是講什麼議題都忘記了。

來說些印象比較深刻的。

關於教育的議題，其實導演拍攝的方式有點悶，旁白是自己也開始教育小孩的兒子寫給父親的一封信，而且要整個看完才架構的出劇中人物的關係背景，不過等到搞清楚了以後劇情也結束了......總覺得應該要再看一次這個片段，不然搞不是很清楚呢。話雖如此，這段落卻讓我小小的滴了一點眼淚，我想可能是我本來就比較在意教育的議題，信末所說的話讓我很有感觸：(我已經忘記內容了，只記得大致上的意思)「我們都希望孩子還能夠學到很多，得到一切資源，跟上世界的腳步，但一方面卻也希望他在最純粹最接近自然的環境下快樂長大」(戲裡男主角跟小孩住在冰島)。

愛滋病那則也是讓我印象深刻，但卻是非常不舒服的那種深刻。我不是說「愛滋病」這件事讓我不舒服，而是導演拍攝的方式，從頭到尾超級近拍一位非裔愛滋病患者，旁白自述著如何染上病、有什麼症狀、治療的過程......等等。讓人心很酸但是鏡頭太晃聲音太低畫面太暗感覺很不舒服，如果可以的話，我非常想要快轉這段。

兩性那則也很有意思。一個應該是穆斯林教的女子(應該吧，我對宗教很不熟...)，因為外遇而拋棄原有的丈夫與兒子，提著行李邁向另一個人的家庭。有意思的地方是，苦苦哀求不要走、我還愛你、我可以原諒你的不是電影中常見的女性角色，而是男性；冷漠不多說一句、眼神堅定說著我就不是不愛你了、雖然不知道這樣的決定對不對，但我就是要離開、只要對方記得把離婚協議書簽一簽的也不是戲劇中常見的男性角色，而是女性。最重要的是，最後這女人毅然要離開家之前，包裹頭巾的時候，才讓人驚覺這女子甚至楚於對女性更嚴厲的回教社會啊！整段影片都與現在市面上大部分的愛情故事角度完全相反，只有在女人最後一次抱著兒子而淚流滿面的時候，才讓人感覺到：最終不管兩性的問題如何，最無法改變的還是「母親」的角色啊。

醫療那則故事一開始讓我覺得有點詭異，故事發生的背景是在某個不知名的偏遠古老部落，沒有旁白，但有個老婦吟唱著古老曲調的歌謠，內容訴說著他女兒難產而死的經過。在這過程中，他們必須划船遠渡至另一個島嶼尋找醫生，好不容易找到了醫生卻又湊不出錢，只好又返回部落收集大家手上值錢的東西，然後再到另一處找醫生，只可惜在故事的最後，在四周不見路岸的河面上，女兒還是死在飄蕩蕩的獨木舟上 (這個議題應該不是說「醫療」，而是「母體健康」之類的，意思就是說只要母親夠強壯營養，小孩存活下來的機率就會比較高，不過看完故事我還是覺得講「醫療」比較好理解)。

最後要講的是珍康萍那段水資源。擺在最後講當然是因為在《8》當中，這是唯一讓我舉雙手要給滿分的短片，也是唯一最有「電影感」的段落。其他的不是像紀錄片、就是像Gus Van Sant那樣的期末報告(喂)，只有珍康萍記得自己在拍電影吧(攤手)。

導演預想在多年後的某處，當時世界已經缺水許久，缺到必須活埋自己飼養的家畜、甚至是深愛的寵物。此時鎮上的長者做了一個能夠求到雨的夢：一個美麗的女孩，拉出的小提琴聲迷人到天都感動的哭了起來。大人們雖然不願意將這樣的重責大任壓在一個小女孩的肩上，但是孩子們自動自發的要辦音樂會，在某一塊空地上，大家從家裡帶來一玻璃罐一玻璃罐的水，最重要的是，每灌水中要滴一滴眼淚進去，想要藉由這樣的「儀式」來祈雨。

我一直想著，雖然我們處在一個打開水龍頭就會有水、如果沒有的話打電話去自來水處罵一罵就會有水的年代，但是資源絕對不是無限的，總有一天，人類必須面臨這種，必須回歸到最原始方式祈求降雨的時候。影片的最後，音樂會開始了，人們三三兩兩或站或坐，四周是大大小小的玻璃瓶，裡面有為數不多的水以及眼淚，人人幾乎默默仰望著天，那表情說不出是期待還是絕望，鏡頭慢慢拉開，帶出一大片的荒漠，只剩下美麗的長髮女孩，拉起小提琴，悠揚的樂聲傳來......。很遠很遠的地方，原本湛藍的天空堆起了一角烏雲......。

畫面到這結束了，而我也已經淚流滿面，幾乎在此時就衝動的想拍手「不愧是珍康萍啊！」。這是一個很動人的議題，而珍康萍更用了動人的方式、鏡頭說了這麼一個故事。

(沒想到會寫到待續！)