電影《邪惡不存在》中，汽車後車窗的遠離鏡頭到底意味什麼？】

圖一
 
這是第一次在電影中看到這麼一長段由後車窗拍攝的拉鏡頭。觀影時，既蠱惑人又令人不解地引發內心的騷動。

這一段描寫父親離開幼兒園後，駕車到樹林尋找女兒，畫面顯示從後車窗拍攝遠離沿途景象的移動鏡頭。只見車子左彎右拐，鄉村路面間或沒入樹影的遮蔽，畫面時明時暗；而彷彿笛聲的背景音樂，就像片頭的配樂一般，充滿陰鬱的色調，結合畫面共同暗示著某種不確定的危機，給人心理上怪異的不安感。然後畫面就切到片頭一樣的透過樹梢枝葉的仰觀移動鏡頭，笛聲的背景音樂照舊，一下子把我們帶到片頭的既詭譎又深感撫慰的狀態。最後轉接到從外側橫攀陰暗樹林的鏡頭，音樂持續著。直到鏡頭攀過一堆白雪再接回樹林，這時父親背著女兒出現，畫面逐漸明朗起來，詭異的配樂才逐漸消失 ( 見圖一～八 )。

以背景音樂為準的話，這一系列畫面包含了上述三組移動的長鏡頭。通常移動鏡頭本身就帶給人不安和不確定的危機感。那麼作為第一組長鏡頭的後車窗景像，第一、它呈現作為父親的主觀擔心，並戲劇性地攪動我們，和父親一起掛慮女孩獨自出行的安危；第二、就劇情發展來看，預示了電影的悲劇結尾；第三、以本片的主題來看，那種遠離周遭鄉村自然景象的移動畫面，似乎正暗示了這一切最終的命運——我們所習見的鄉野景觀，也許終將遭都市文明的侵襲而消失。

想想看，我們在台灣不也經歷了這都市化的歷程？！記得讀高中時通學來往豐原和台中，沿途是一大片田野，潭子不過是田野中沿著公路的兩排廠房和小屋。黃昏回程在火車尾廂露台倚欄而立，目睹廣大的原野在周遭不斷延展，令人心曠神怡！如今呢，台中、潭子和豐原早已連成一體，變成大都會了。

岔題了。回到本片，接著第二組長鏡頭是透過林間樹梢的天空移動鏡頭，就是如片頭的無言天問，人類該如何面對這一挑戰與困境？同時也隱約是父親與女兒的主觀鏡頭。而第三組樹林間的移動鏡頭，又回到現實樹林間的搜尋，讓我們在不安中期望並等待直到父親尋獲女兒。

導演巧妙地利用這三組移動的長鏡頭，讓觀影的我們不明究理地繞著電影的主題外圍打轉，正是要一步步讓我們順著電影的發展進入他真正關心的主題：人如何抗拒資本文明的侵擾而在大自然中安身立命！



圖二


圖三


圖四


圖五


圖六


圖七


圖八