2017-01-11 16:50:20讀.冊.人
小寒閱讀：岸竹堂【月下寒梅雙鴉圖】
小寒閱讀：岸竹堂【月下寒梅雙鴉圖】
東京國立博物館藏
岸竹堂（1826-1897）這兩幅作品表現不同季節的月夜景致。
【秋月芒草鈴蟲圖】以泥金描繪月亮，展現強烈的裝飾性；而以墨色表現的蘆葦，以及枝葉上幾隻螽斯的色調，都巧妙地呼應月色。典雅的【月下寒梅雙鴉圖】則將月亮部分留白，以淺墨暈染周圍；遠山山頭和白梅用白色淡染，在色調上與墨色的梅樹枝幹和烏鴉彼此唱和。岸竹堂繼承江戶至明治時期日本畫派之一—「岸派」擅畫動物的傳統，是近代日本繪畫的先驅。他活躍於各大博覽會、共進會，後來成為京都府畫學校的教授，1896年更被任命為「帝室技藝員」，這個身分對日本近代美術家來說可是最高榮譽呢。
【秋月芒草鈴蟲圖】以泥金描繪月亮，展現強烈的裝飾性；而以墨色表現的蘆葦，以及枝葉上幾隻螽斯的色調，都巧妙地呼應月色。典雅的【月下寒梅雙鴉圖】則將月亮部分留白，以淺墨暈染周圍；遠山山頭和白梅用白色淡染，在色調上與墨色的梅樹枝幹和烏鴉彼此唱和。岸竹堂繼承江戶至明治時期日本畫派之一—「岸派」擅畫動物的傳統，是近代日本繪畫的先驅。他活躍於各大博覽會、共進會，後來成為京都府畫學校的教授，1896年更被任命為「帝室技藝員」，這個身分對日本近代美術家來說可是最高榮譽呢。
小寒閱讀：清 華喦【蜂虎】
畫家華喦(1682-1756)，福建上杭人。字秋岳，號新羅山人。善人物、山水、花鳥、草蟲，脫去時習，力追古法，為掦州畫派代表人物之一。
本幅為蘭千山館寄存的華喦〈寫生冊〉下冊第四幅。草原上老虎低頭屈身，尾下垂，舉前爪，露出遇蜂來襲躲避不及，既怕受傷又無可奈何的可憐表情，完全顛覆習見老虎威風凜凜的形象。作者或是想寄託自身不得志的情懷，運用體積和老虎不成比例的細腰蜂，形成如此戲劇性的畫面，展現十足的幽默感。「書畫家的幽默感」是開年來的 書畫 新展覽之一，既為幽默，當然會有許多有趣的作品，本次展出歷代書畫家的十件作品，來表現幽默主題，目前臉書封面正是華嵒這件相當生動有趣的「蜂虎」。
小寒閱讀：汝窯【水仙盆】微觀釉相
汝窯歷來被視為青瓷之典範，其特殊的釉色與玉質感總是引人讚嘆。究竟汝窯釉色背後隱藏了什麼樣的秘密？是什麼樣的材料組成與燒造技術造就了汝窯的不凡？本文藉由對本院四件宋代汝窯水仙盆的顯微觀察，並結合過去相關的研究成果，從微觀的結構來說明其宏觀所呈現的美麗形象。此外，在這幾件宋代的水仙盆中，其中一件無紋，即無開片現象。究竟如何燒造出這種舉世無雙、美麗優質的汝窯？
●汝窯釉色的成因
汝窯青瓷的釉色是結合許多化學與物理效應而成。在著色劑方面，主要是以鐵為主，雖然釉中亦包含其他微量的錳、銅等著色元素，但因其含量甚低，遠少於鐵，因此對釉色澤的影響不大。帶有二價鐵的釉，一般呈淺綠、綠、藍綠或深綠色調；而帶三價鐵的釉則呈黃或棕黃色澤。汝窯主要是在還原氣氛下燒造而成，因此通常呈現綠色基調。
除了釉料的化學組成外，釉中所含粒子也會因對光的散射效應不同，產生不同的視覺色彩效果。
對光的散射效應可以從「天空為何是藍色」與「霧為何是白色」這樣問題切入來理解。天空呈現藍色，主要是瑞利散射（Rayleigh scattering）的作用，即大氣中有尺寸遠小於太陽光（可見光）波長的微小顆粒（小於一百奈米），對光造成散射的結果。在瑞利散射中，散射光的強度與入射光的波長四次方成反比，藍色光由於波長較短，因此散射強度較大，這也是何以天空呈現藍色的原因。
另一方面，如果大氣中的顆粒半徑接近或大於可見光波長時（即顆粒半徑介於數百奈米到數十微米之間），入射光大部份沿前進的方向散射，這種現象稱為米氏散射（Mie scattering），而這樣的光會呈現白色或灰色，這就是霧（顆粒大於入射波長）看起來是白色的原因。
一般天空中的實際顏色是各種散射效應的綜合。前述的效應也發生在釉的結構中。雖然宏觀看來，汝窯釉質潔淨素雅、溫潤柔和，但若從微觀來看，釉中實際上充滿了異相不均勻的顯微結構。釉的組成包括玻璃相、微米級析晶或非均質微粒、奈米級與次微米級分相結構、氣泡、未熔物等。這些異質多元物相與光的交互作用的總合，卻呈現了迷人的外觀！
●水仙盆的顯微觀察
有關國立故宮博物院所藏四件宋代水仙盆的顯微結構之觀察，目前僅利用簡易手持光學顯微鏡初步進行檢視，放大倍率介於五十倍到兩百倍之間，能看到的尺度主要為微米級以上的結構。
釉中的玻璃質並非單一相，在主要的玻璃基質中含有少部分連續但孤立的不同的液滴相。由於這些液滴相為奈米級結構，因此對光造成瑞利散射（Rayleigh scattering）效應，形成藍色效果。雖然無法利用光學顯微鏡看到水仙盆釉中奈米級的分相液滴，但水仙盆釉中微微的藍紫色澤便是來自此一分相結構的光學效應之貢獻。
●開片與無紋水仙盆
本院所藏四件宋代汝窯水仙盆，除了一件無開片外，餘三件釉皆有開片外觀。陶瓷釉面會形成開片的原因主要是因為 釉和胎的成份不同，其膨脹係數也有異，在燒造冷卻過程中因為收縮速率不同所產生。一般汝窯釉的膨脹係數大於胎的膨脹系數，因此，在胎釉冷卻過程中，釉層的收縮大於胎的收縮，釉受到胎層的拉伸而承受張應力。由於張應力超過釉層的抗張強度，因此釉層便出現斷裂紋，即開片。而開片的形貌與胎釉的配方、燒造時溫度、冷卻速率及釉的結構等皆有密切關係。
在多件水仙盆中，無紋水仙盆是唯一一件沒有開片的汝窯。然而如何燒造出無紋的釉層？
觀察有開片水仙盆釉的顯微結構，可以發現開片多沿著氣泡及玻璃相所在位置產生，主要是有氣泡及玻璃質的地方抗張強度較低，較易產生裂紋。若為了避免釉產生裂紋，讓釉和胎的膨脹係數相同和接近是一良好的方法。 無開片現象，關鍵應該是在於燒造技術上。
如果視釉質的清澈純淨為一種完美的結構，則汝窯釉的顯微結構顯然充滿了缺陷：未熔物、析晶、液—液相分離結構、氣泡、裂紋（開片）、表面針孔、凹凸起伏以及縮釉等各種現象。不過，從微觀來看，是一種缺陷，但這些微觀中的物質與結構，卻在光與物質的交互作用下，產生了宏觀完美溫潤無與倫比的視覺效果。透過顯微觀察，也解釋了無紋水仙盆之所以無紋的可能原因。
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