金馬57心水選：絕境中的希望─淺談《最佳劇情片》入圍

金馬57入圍劇情片共通點是：絕境中的希望。

(入圍者以喜愛度列順序)

最佳劇情片

《同學麥娜絲》(心水)

《親愛的房客》

《消失的情人節》

《手捲煙》

《日子》

《日子》

日復一日的日子，是劇情也是記錄，電影，把平凡變得不凡。

蔡明亮導演的《日子》，記錄了男主角李康生的日常，看病、吃飯的生活點滴裡，和另一男主角亞儂交會時互放的光亮。

生命苦多於樂，而生病更是無奈，在無法痊癒的病痛折磨中，尋求片刻慰藉，給予些許溫暖，或許這樣記錄視角的劇情，是蔡導對小康、對觀眾的陪伴，在生命的絕境中，仍有溫柔相待的希望。

《手捲煙》
一盒手捲煙的朋友，能否同舟共濟？

香港新導演陳健朗的《手捲煙》，華籍英兵和南亞移民，在『重慶大廈』狹路相逢，躲避江湖大佬的步步追殺，承襲香港黑幫動作片的『義』字當頭，卻拍出兩個世代都在找尋的『身分』認同。

沒有王家衛《重慶森林》的迷離，也沒有『一分鐘的朋友』的浪漫，暴力霸凌的江湖故事裡，《手捲煙》其實是一份老派的情懷，相信人與人之間有同舟共濟的義氣，一盒手捲煙的朋友，也可能在絕境中點燃希望的光亮。

《消失的情人節》
【Lost and Found】，答案一直在你身旁。

陳玉勳導演的《消失的情人節》，讓觀眾好奇：快一拍的女人和慢一拍的男人如何相戀？秘密基地之旅讓人想起《熱帶魚》的原鄉溫暖，『時間靜止』的魔幻寫實隱隱也有著『綁架』的驚悚恐怖，勳導的愛情片，殊不簡單。

前作《健忘村》萬大俠的深情，化為《消失的情人節》男主角的守候，卻讓人反思癡情和癡漢的一線之隔，天菜工程師就如《健忘村》的初戀，讓女主角念念不忘，但骨子裡竟是花心哄騙的渣男，彷若《健忘村》催眠蠱惑的天虹真人，勳導反轉過往作品，讓觀眾看到更多人性，然而在『消失』的真相裡，也有找回自我的可能，是在人生絕境中，重新省視被遺忘的關懷與希望。

《親愛的房客》
只想單純的愛著一個孩子，能不能建立一個家？

鄭有傑導演的《親愛的房客》，透過神秘房客探討同性之愛、長照、收養等議題，就如『多元成家』還有許多情感面、法律面的問題需要關注，但『家』的基本定義，應該不只有血緣，而是關愛。

《親愛的房客》讓我想起該片監製楊雅喆的《女朋友。男朋友》，沒有血緣關係的大人與小孩，能不能建立一個家？隨著時代的變遷，答案可能不同，卻也需要更多理解。在婆婆、男媳婦、孫子的糾結與釋懷裡，即便過去無法改變，但相互理解的過程，彷彿也為歉疚的絕境，帶來寬容的希望。

《同學麥娜絲》
同學麥娜絲(Minus) ，同學少了誰？人生，就是《唬爛三小》。

黃信堯導演的《同學麥娜絲》，源自導演的紀錄片《唬爛三小》，如同短片《大佛》有了升級版的《大佛普拉斯》，但劇情片《同學麥娜絲》有不同於紀錄片的故事，還有『同學少了誰？』的懸疑。

《同學麥娜絲》用喜劇節奏包裝『男人之苦』，帶出愛情、工作的現實困境，也多面向的折射出台灣社會議題。即便『同學三缺一』的悲傷無法避免，仍要努力生存，功成名就可能只是夢幻，生命的傳承卻隱然為人生的絕境，帶來新生的希望。

後記：

疫情蔓延的2020，能舉辦影展和頒獎典禮真的不容易，今年入圍金馬的五部劇情片，沒有與疫情相關的題材，卻有『絕境中的希望』的共通點，這偶然的巧合，希望電影人能繼續拍下去，看到更多好電影。