另一個，世界

　　第一次進上海電影院，就獻給了義大利電影。

　　【另一個世界】（Another World）由年輕的義大利男演員西爾維諾˙穆奇諾（Silvio Muccino）兼任男主角與導演，描述28歲還依賴富裕母親資助的男子，在生日當天無力又厭惡地難以拒絕著眾人為他狂歡的慶祝方式，他幾乎是狂歡中孤單地冷冷地看著眾人喧囂的一切，終於拾起父親在肯亞的病危通知書，決心去探望二十多年沒見面的父親。

　　沒想到，等他趕到肯亞時，父親已經住在加護病房，卻留下了一個八歲的同父異母弟弟給他，而他成為這位黑白混血弟弟的唯一法定監護人，因為這孩子的母親也早已過世！
　　
　　怎麼辦呢？！

　　他很憤怒地對著社工人員咆嘯，表明他無法接受這混亂的一切，他恨透父親在他八歲那一年趁著教他騎腳踏車的放手那一刻，突然離去，等他轉身回頭看父親，缺少撐持的他孤獨地摔倒在地，然而，他的痛不是一時身體上的皮肉擦傷，而是父親從此完全淡出他的生命，他深深感到被遺棄的絕望，之後冷酷又高貴多金的母親則堅持送他去瑞士的昂貴寄宿學校，讓他從此註定在沒有注視的溫度、擁抱的柔軟、膚觸的人世裡，失溫。

　　他的人生注定是頹廢地在灰敗世界裡，只憑著一張張支票與母親維持關係，卻轉身在羅馬豪奢的生活裡，孤島著、懸浮著、飄移著。

　　他無法與任何人連結，即便每次約會看著那美麗的舞者女友，病態又自殘地吃了東西，再灌上一大瓶開水，然後轉身去廁所催吐，繼續整理好一切，回座又若無其事地吃著甜點。

　　他將一切冷冷地看在眼裡，卻好像缺乏了些什麼，也許是屬於人貼近的溫度，他只能隔著一層安全無感的膜，在內在敘述的獨白裡只啟動條列與邏輯式的左腦，以事實描述的方式詮釋著眼前近乎病態的女友：「有一種人吝於說出我愛你，總是選擇隱閉的地方，嘔吐、清洗自己，然後在若無其事地回來，優雅地演戲！」

　　如同片頭一開始，以男主角第一人稱的內在敘事，看著周遭一個個人，都跟他無關似的…他只願意用左腦思考，並以此作為避免受傷的庇護所，他拒絕自己任何情感、知覺的涉入。

　　他冷眼獨白地說著…
　　有一種人，習慣給別人很多壓力與任務，卻從不知道自己要去哪裡…
　　有一種人，喜歡在別人面前演戲，掩飾他的空虛與自卑，然後再躲起來哭泣…
　　有一種人，慣性地總是討好你，讓你完全依賴他，他就是要向你證明，你永遠是離不開他的…

　　他可以清楚地看著所有人，但卻是無感與充滿左腦條列、冷漠與批判敘述著外顯的一切，於是，在他生命裡「所有人」等同於「沒有人」（everybody is nobody），無足輕重、無關緊要、毫無干係的與我無擾！

　　他不僅跟別人毫無連結，就連對自己也是這樣隔閡著。

　　電影裡，他是這樣內在自我描述著：「有一種人，什麼都無所謂，也沒有任何趣味，對於別人喧囂的邀請感到深痛惡絕，卻沒有膽量去拒絕…」

　　這是他面對友人為他開的生日派對，既無力迴避，卻又得強顏歡笑的自我說服。

　　他，如此無能為力地詮釋著眼前的一切，包括身體裡頭的另一個自己，以某種適當且安全的距離，冰封！

　　只是苟活於人世！

　　因為童年被突如其來拋棄的傷痛無法化解，再加上母親刻意的疏離，讓他發展出迴避的依附模式，經常在人際關係裡切斷依附系統，避免自己去感受來自身體的感覺與諸多情緒，保護自己不再有被遺棄與落空的痛苦，於是，他的內在敘述與對人我之間的生命敘事，是完全左腦所發展出來的定向思維，這是一種適應模式，好讓自己在一切都無可預期的人際關係裡，然自己先無感絕望地再也不會失望了！

　　至少，是他先拒絕了自己、所有人與全世界，他至少還覺得有某種自我掌控的安全感。

　　沒想到現在他多了一名弟弟，不僅是血源上的一半相同，而且他還得在現實生活裡擔任起監護人的身分，他激躁地想逃，他要馬上搭飛機回羅馬，逃離這突如其來的生命連結！

　　「這一切事件已經無可改變！」他甩頭而去。

　　不顧女社工在身後苦勸，她情急嘶吼出：「是的，事件無可改變，但我們可以改變！」

　　但他還是決定不買父親這個在親情上藕斷絲連的帳！

　　最後，女社工使出殺手鐧，揚言控告他遺棄罪，他無可奈何地決定放手一搏，冒命開車載著同父異母弟弟，去找他唯一的外公，燙手山芋般地解決。

　　路途中，他們的車拋錨在荒郊野外，為了安撫哭著要找爸爸的弟弟，無限惶恐地在狹小的車廂裡過夜，他使盡各種方法，卻發現弟弟在極度疲倦時，喃喃地自我安撫覆述著父親生前說的床邊故事：「有一個小精靈，因為他個子實在太小了，所以隨身都攜帶一個哨子，提醒別人不要踩到他！有一天，天使將他抱起來對他說：你不小，你是美麗又可愛的…」

　　「你不小，你是美麗又可愛的…」他無意識地跟著覆述著，有一種熟悉連結到他同樣八歲的那年，父親也是說著同樣的床邊故事。

　　他隱微地發現，自己與眼前這小人兒，竟有著溫熱柔軟的連結，那是因為一個已經死去的父親，在他離去與到來的臨界，也讓眼前兩個活著的同父異母兄弟有了異樣的親密。

　　一夜過後，他們搭上巴士千辛萬苦地抵達小村莊，卻發現孩子的外祖父，竟大罵孩子是雜種，還詛咒孩子在孤獨中死去。

　　為此，他只好無奈地帶著弟弟回到羅馬，卻也「破壞」了與女友之間的冷漠平衡，三人共同居住在一間屋子裡，自此在脫序裡逃避、防衛、否認、怪罪彼此，終於退無可退地逼著自己往痛苦裡探去。

　　原來，男主角與女朋友都有各自的傷！

　　看似眼前的八歲小男孩剛遭逢失親劇變，以及面對陌生環境的缺乏安全感，而他們兩人是負責照顧他的成年人，卻沒想到，小男孩的痛苦與困境，卻投射出他們倆人長期隱晦且積鬱的創傷。

　　男主角是被父親突然遺棄的自我羞恥與罪咎，以及內在恆常對象的喪失，他缺乏一個注視他存在的目光，他看不見自己存在的位置與必要，他既感覺不到自己被放在某個人的心裡，也無法感受自己被人看進眼裡，那是一種被愛的認證，他是完全地缺失一份依附。

　　至於那位患有厭食症的女主角，同樣也是小時候在母親病逝之後，獨自承受孤獨與被突然遺棄的傷痛，然後看著因為喪妻而無法平復的父親，冷漠且逃避地作不了一位父親，她有了被雙重拋棄的痛苦：「父親過世後，我反而更輕鬆了！反正再也沒人會突然離開我了！」

　　這也是一種被遺棄感，於是自絕於人群，蜉蝣般地活著。他們倆人都有迴避依附 (avoidant attachment)，他們慣性地不啟動依附迴路，不讓自己有需要的感覺，並且切斷所有腦幹以下的身體感覺神經，就讓自己像一只木頭人，或者更確切地說是超合金鋼，自我感覺強大的堅毅著。

　　他們倆人的同居關係，就只是相互的取暖，誰也不願承認彼此需要，並總在深夜裡自我游離，誰也不再需要誰的孤立。男主角是獨自開車在街上漫遊，而女主角則是在浴廁間催吐。

　　沒想到，這八歲小男孩的出現，逼他們得去面對自己當年的傷，特別是在小男孩大哭大喊與急得尿失禁時，他們倆笨手笨腳地急於安撫，卻又苦無對策，完全不知道八歲孩子真正要的是什麼？！

　　難道他們都沒八歲過嗎？

　　而這正是關鍵所在！

　　不是他們沒有八歲過，而是他們在面對疏離的依附關係時，為求生存地逼迫自己早熟地像個小大人，將所有生命能量放在壓抑與遺忘自己的需求，然後子我說服著只要不有求於人，就會讓自己更安全與沒有痛苦。

　　然而，創傷的所在，也正是能量取回的原點。他們倆人都在束手無策的惶恐裡，逼使自己走回當初創傷、鬱結，以及慣性防衛模式僵化凝固的所在。
　　不僅如此，小男孩在學校被欺負、霸凌，讓他們得以家長身分到校親師懇談時，還得尷尬地面對老師念著小男孩的日記：「我不知道他什麼時候會突然離開我，他半夜都自己一個人偷偷地開車出去。我也好擔心她，她怎麼都不會餓呢？因為她都吃得很少很少，我很害怕她有一天會突然死掉！」

　　當下，暴露了他們倆成人行為的脫序，卻反諷地也同時揭發了他們隱約錯認的傷，男主角行為複製著當年父親的不告而別，女主角則是以厭食自殘來預告與父親當年一樣的突發死亡。他們都無意識地複製了當年父親的行為，瞬間，他們轉向自己內在的看，既有八歲烙下創傷的那個孩子的無助與盼，也有三十多歲成年禁錮在防衛行為乃至出亡、自殺的行為，他們當務之急的，並非“解決”眼前這小男孩的麻煩，相反的，而是以溫柔解開自心那雙重的鎖。

　　他們得凝視自心裡頭，那八歲孩子的困惑無助，與成人自以為是卻又無力可使的自殘行為，願意陪伴自己再次走過，所有的療癒才能因此開始！

　　他們終於體會，八歲孩子需要的，不過是注視裡的溫度，那是一份被人看進眼裡的踏實與自我認證，並領會到自己是被人放在心裡的美好。於是，他們就僅僅是靜默地陪在小男孩身旁，陪他過著如斯平凡的一天，這是他們能給的，也同時是自己內在孩子能獲得的，一份時空脫落象限的及時的愛。

　　劇末，男主角終於鼓起勇氣去尋找那高貴冷漠的母親，並自她手中拿回整盒關於父親的曾經，原來當年是母親執意要與父親離婚，並命令他離開羅馬，而他是一位溫暖的人，如同小男孩口中的慈愛父親，總是能夠貼近別人，溫暖每一個人的心。他在肯亞開了一所庇護中心，幫助失依兒童與婦女，讓他們有機會學習謀生技能與照顧自己，更重要的是，他從未遺忘過他那被迫離開羅馬所留下的兒子，而且他的照片一直被擺在父親的書桌前。

　　發現真相，讓他有了愛的驕傲與勇氣！

　　鏡頭跳接回到了肯亞的醫院裡，他在父親斷氣的病床上，終於完全釋放地對著父親喃喃說著：「痛苦與誤解終究要清除乾淨，這樣我們的心才能放下更多人笑著的臉孔，以及他們給的愛～」

　　男主角在情緒化解過後，讓自己在意念的回溯裡，以愛跟父親珍重再見，也從此展開他更貼近自己的生命故事。

　　很是觸動地，我也看見自己，那麼努力也同時收穫滿滿的。

　　創傷的所在，也同樣是生命泉源的脈流。我一直這樣相信著，而自己能作的也就是溫柔地陪伴自己走回去。