2021-11-22 00:00:00KYS

參觀【故宮】鎮院國寶【范寬〈#谿山行旅〉、郭熙〈#早春圖〉、李唐〈#萬壑松風〉】

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2021.10.16

一大早出發　我們來到故宮看展覽

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為了【鎮院國寶】特地來故宮看展

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我們是第2組進場的參觀民眾　趁著人潮未到　趕緊拍燈箱上的圖畫

之後　這裡就是滿滿的人潮　再也有沒有空景可以拍照了

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每一幅畫都拍張照片

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我們還看了其他的作品

這些作品都受到【范寬〈#谿山行旅〉、郭熙〈#早春圖〉、李唐〈#萬壑松風〉】的影響

原來　古人也是會模仿的　好的作品　終究是大家臨摹的對象

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如果不放在一起看　很容易誤認的

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有比較　就能更清楚差異　看到這些教學圖片　受益良多

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拍了幾幅喜歡的國畫作品

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媽媽沒有研究這些作品　純粹就是欣賞　看到喜歡的就拍下來　ＸＤ

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真的很像吧！呵呵！！

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在網路上找了一些介紹的圖片　資料　留下紀錄　

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【展覽概述】

　　范寬(約 950-1032 後)〈谿山行旅〉、郭熙(約 1023-1087後)〈早春圖〉、李唐(約 1049-1130 後)〈萬壑松風〉一向有故宮「鎮院三寶」的美譽，也在 2012 年 3 月由文化部核定公告為國寶級古物。這三件巨幅立軸，分別代表了北宋「巨碑式」山水畫的典範,雖非全然地模仿真境，但卻是通過對自然的靜觀與體悟，重新組織凝聚而成的理想山水典型。

　　根據畫上紀年來推算，時代最近的〈萬壑松風〉(1124)，距今已經 897 年，〈早春圖〉(1072)距今長達 949 年，〈谿山行旅〉雖然沒有紀年，但作品年份更已超過千年。考量三件國寶的年代久遠、絹本質材脆弱,為了加強保護珍貴古物，減少被光線照射的時間,每次展覽至少必須間隔三年以上，而且展期不能超過 42 天。今(2021) 年 10 月 6 日至 11 月 16 日，故宮特別在北部院區即將進行整修工程前，規劃推出「鎮院國寶」重磅特展,距離前次「國寶總動員」(2011)三寶合體展出，已經是十年前的往事了，非常值得拭目以待。

　　本次於展出三件鎮院國寶之外，也闢室選展受三家風格影響的九幅繪畫，時代橫跨元代到民國,各幅均呈顯了後人汲古創新的時代風貌。這些後世追仿的實例,不僅具體而微地勾勒出三家畫風的傳續脈絡，也更確立了范寬、郭熙、李唐在山水畫史上的崇高地位。在展區內，並會循環播放三件國寶的 8K 超高畫質影片，以及「走入畫中」多媒體藝術、「筆墨行旅」動畫影片等。透過上述豐富多元的展示規劃，相信當國寶劇跡重現眼前時，必定能充分滿足大家對於三寶飽遊臥看、鉅細靡遺的觀展願望。

出版品：《鎮院國寶－范寬．郭熙．李唐》導覽手冊

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【宋范寬谿山行旅】

范寬是出身於陝西華原的平民畫家，
他以獨到的自然觀察力，
創造了令人無比震撼的恢弘巨障。
密密點畫的筆觸，
彷彿鋪天蓋地的雨點。
那道從天而降的懸絲瀑布，
為半掩於樹林中的古剎，
敲擊出最清亮的梵音。
在渺小旅人和驢隊的背後，
巧妙地潛藏著范寬的簽款。
千載以來，始終默默無名，
孤寂地向人們訴說著一段谿山行旅的絕妙故事。

【范寬〈#谿山行旅〉】故宮的影片介紹的截圖說明

為了讓妹妹在展覽現場確認影片中的重點是否都看到了

媽媽只好截圖做紀錄　後來　影片被刪除了

幸好　有這些資料備存　日後也可以查閱

右側的一線瀑布，

從山坳處傾瀉而下，

襯托出主山高聳的氣勢。

近景巨石的後方，

有一道貫穿東西的山路。

一路馱負重物的驢隊，

由兩名行旅驅策著，

由右向左，緩緩前進。

范寬把自己的簽名，

巧妙地藏身於驢隊後方的樹隙間。

范寬描繪山石的筆法，

大抵是以中峰短線，

千筆萬筆，逐層疊塔，線條的方向也並不一致，

下筆時而感覺隨興。

後人形容范寬這種筆觸，

稱為「雨點皺」

頗能傳達〈谿山行旅〉用筆的特質。

遠景的山頭，

遍布著以濃墨點畫的灌木叢。

中景濃密的樹林深處，

露出幾截寺廟的屋脊。

沿著溪澗的山徑上，

一名行腳僧人，

正欲前往朝拜。

〈谿山行旅〉是范寬存世唯一的真蹟，

也是他長年觀察自然，

對山水有深刻體悟之後，

再以自己獨特的方式，

創造出來的「巨碑式」山水鉅作。

此作完美投射出畫家面對大自然的謙卑與敬意，

千年來都被尊為是北宋巨碑山水的典範，

也影響後世至為深遠。

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宋郭熙早春圖

郭熙是北宋的宮廷畫家，
也是繪畫理論家。
郭熙在1072年畫的〈早春圖〉，
是他存世最經典的山水鉅作。
這幅畫描寫初春時節，
瑞雪剛剛消融，大地逐漸復甦的景象。
畫中有實體的山川、林木和建築，
也有無固定形象的縹緲雲氣和潺緩流水。
替乍暖還寒的初春，
留下了一頁處處生機的篇章，
完美地營造出
可行、可望、可游、可居的理想山水。

【郭熙〈#早春圖〉】影片截圖記錄

前景兩棵高大的松樹，與分布在山間的各種雜樹，

在早春時節，很多都尚未發芽。

枝椏下垂的模樣，

像極了螃蟹的足跟爪，

在薄霧瀰漫當中，隱約可見山巔上，

分布著宏偉的殿宇樓閣。

幾重瀑布，沿著建築物下方的山坳，

層層流瀉而下。

畫幅左方，下垂的樹枝底下，

郭熙以楷書寫了一行小字。

「早春壬子年郭熙畫」，

字上並紟有「郭熙筆」長方印。

畫面左方，

也有流泉從遙遠的平野緩緩延伸過來，

泉與瀑的交會處，

匯成了一道橫貫畫面的川流。

〈早春圖〉裡，一共畫了13個人物。

畫面左下方

一艘蓬舟剛剛停泊靠岸，

登岸的是築居在水濱的一家人，

有懷抱小孩的母親，

跟隨在旁的小孩，

以及擔著行李的童僕。

而主人眷養的小狗，

已興奮地搶在眾人面前，

快速朝家門奔馳。

在這片廣裘山水間活動的人物，

還有正在撐簥行進的舟子與漁夫、

挑擔跨過木棧橋的主僕，

以及走在蜿蜒山徑上的行腳僧。

郭熙在1072年畫的〈早春圖〉，

是他存世最經典的山水鉅作。

這幅畫描寫初春時節，

瑞雪剛剛消融，大地逐漸復甦的景象。

畫中的實體的山川、林木和建築，

也有無固定形象的飄渺雲氣和潺緩流水。

替乍暖還寒的初春，

留下了一頁處處生機的篇章，

完美地營造出可行、可望、

可游（遊）、可居的理想山水。

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宋李唐萬壑松風

李唐是南北宋之間
一位承先啟後的重要人物，
他在北宋末年畫了〈萬壑松風〉圖。
這件作品雖然也屬於巨碑式的構圖，
但是和〈谿山行旅〉、〈早春圖〉不同的是，
畫裡面並沒有點景人物或建築物，
也刻意縮小主峰，
擴大近景樹石的比例，
使近景松林和觀眾的距離拉近。
讓你彷彿置身在深山幽谷當中，
可以靜靜地傾聽微風吹拂過松葉，
並且結合溪澗裡湍泉奔流的聲音，
成為一幅繪畫和音樂和諧奏鳴的交響曲。