我遺落在一九九八年的愛情碎片～後記

【HSUANの後記】

寫給同桌的你

倒敘法是一開始就決定好的，可能有些人不習慣，但我必須說，作家是一種任性的生物（尤其是在成名前），指的就是三流小說家敝人在下我；之所以選擇這種方式敘事，一來是想標新立異、揚名立萬（這邊就直說了），二來是因為結局令人感傷，因此才大膽嘗試，有句電影台詞說：「倒立，是為了不讓眼淚流下來。」那麼我想，把故事倒過來寫，看是不是也能夠轉悲為喜？至少，將悲情的色彩淡化一些。

求學時，我還真的修過一門叫做「藝術賞析」的通識課，記得講師在學期的最後一堂課援引喜劇大師卓別林說過的一句話──「用特寫鏡頭看人生，多半是悲劇；但如果用的是長鏡頭，則無疑是喜劇。」她把這句話用粉筆寫在黑板上之後，頭也不回地離去，事隔多年，即便早已忘了當初的學期成績是悲劇還是喜劇，但這段文字卻在我的心牆上，刻下熠熠生輝的軌跡。因此，在我花了好久好久的時間，終於學會如何運用長鏡頭將往事柔焦後，才下定決心動筆寫《我遺落在一九九八年的愛情碎片》。

《愛情碎片》的故事其實在撰寫《青春半熟．記憶微溫》後面三分之一時，就已經開始萌芽，但礙於時間軸橫跨校園到都會，當時對描寫大學生活不是很有把握，加上又有新靈感，故而禮讓《力行宿舍316》亂入插隊；聽起來，似乎《316》是被我拿來墊檔練筆的半成品，這樣說對、也不對──每一部作品都有想要挑戰的主題元素，所以都是我的試驗品，但每一部作品也都是我在當時狀態下的完熟之作；就好比我上有哥哥、下有弟弟（不是小弟弟喔），但老媽並不會認為我是她過渡時期的結晶吧！

所有的角色在設計時，或多或少都有一個「原型」，差別在於這些原型存在於各個世界，包括現實與非現實。谷暄英的原型來自我一個朋友，原本只是想借用一些對話和場景，不料過程中的刻痕太深，即便是我，到後來幾乎分不清角色和原型二者間的差異，若造成困擾，謹此致上十二萬分的歉意。

正因為像極了原型，我不得不面對所謂的「歷史障壁」，致使原本構思中的大量甜閃情節化為泡影；沒想到在現實生活中難以企及的，在自己完全宰制的虛構世界裡仍要再度觸礁，真是太豈有此理了！不甘心的我又額外寫了番外小品〈Someday〉，做為投射式的移情，這才如願；所以，與其說是為了犒賞可能不存在的書迷，倒不如說是滿足我個人濃濃的私欲，你看，說作家就是任性你還不信？

至於「落落長」的書名，可以解釋為作者不負責任的靈光一閃，而不勞讀者諸君費心，倒是沐子邑想藉此大聲對HSUAN說──

莎翁用十四行詩永恆了屏息的美，我亦曾經為妳寫詩，不多不少、剛好十四首；若時光倒流，縱使結局無法改變，我依然願意為了與妳同桌而漏夜排隊等加簽。 

生命中的每個篇章都像一幅畫，如同拼圖般，散落著各式各樣的靈魂碎片，其內必然有屬於愛情的部分，而在愛情碎片上，有一個名字閃閃發光，始於一九九八，始於初春的那個早晨。 

我很慶幸、也很珍惜與妳初識的那天，無論四季如何流轉，妳將永遠停駐在十九歲的花樣年華，妳是那顆劃過我心裡的「美美的黃昏小流星」。