全世界最好看的電影--->中央車站

導演： 華特薩勒斯 (Walter Salles)
製片： 亞瑟康 (Arthur Cohn)
演員：
菲南妲蒙坦納葛羅 (Fernanda Montenegro)
瑪瑞莉亞貝拉 (Marilia Pera)
文尼西斯狄奧利維拉 (Vinicius de Oliveira)


朵拉（菲南妲蒙坦納葛羅飾）在里約熱內盧最主要的火車站－ 中央車站 為不識字的人寫信。寫一封信收一塊錢，如果需要代寄，就再加一元。這一天，安娜（索雅里拉飾）帶著她九歲的兒子約書亞（文尼西斯狄奧利維拉飾）來，因為約書亞一直很想見他素未謀面的爸爸。

朵拉和鄰居艾琳（瑪瑞莉亞貝拉飾）以念白天寫的信取樂，她們認為重要的信就寄，其他的信則統統扔掉，如果兩人意見不同，就把信收進抽屜改天再決定，約書亞給父親的信就在其中。

第二天，安娜與約書亞又來到 中央車站 ，口述了第二封信給約書亞的父親，但一出車站，安娜就發生車禍身亡，母性的驅使下，朵拉答應帶約書亞到東北部去找爸爸，沿途的風景越來越陌生，兩人卻變得越來越親近...

製片：亞瑟康 Arthur Cohn

亞瑟康出生於瑞士巴塞爾，是唯 一一 位榮獲五座奧斯卡金像獎的製片，這些影片分別為一九六三年的紀錄長片〈The Sky Above, the Mud Below〉、一九七三年的最佳外語片〈費尼茲花園〉（狄西嘉執導）、一九七八年的最佳外語片〈黑與白〉（尚賈克安諾執導）、一九八五年的最佳外語片〈Dangerous Moves〉、及一九九一年最佳紀錄長片〈American Dream〉。

導演：華特薩勒斯 Walter Salles

不論是紀錄片或是劇情長片，「放逐與找尋自我認同」一直是華特薩勒斯的作品一貫的主題。一九九五年，他與丹尼拉湯瑪斯共同執導的〈Foreign Land〉，是巴西電影復興運動的重要作品，該片受邀參加三十多個國際影展，總共榮獲七個獎項。在巴西本地，〈Foreign Land〉上映長達半年多，並被選為一九九六年巴西最佳影片。『 中央車站 』的成功，不僅在巴西當地造成空前盛況，凡是上映的地區也引起熱烈迴響。然而，年輕有為的華特薩勒斯名聲更是扶搖直上，已有好萊塢片商極力延攬他往美國發展。

電影原聲帶（88年3月5日全省發行）

本片配樂Jaques Morelenbaum和Antonio Pinto成功的掌握了導演的精神，譜出了一段段細緻動人的旋律，交錯揉合了民謠風及弦樂，傳達了電影所呈獻的悲憫，使得劇情中苦痛的生活也熨燙出溫柔的眷顧。Morelenbaum原為大提琴手，曾參與錄製的專輯不下350張，更曾在1992、93年間在ECM接觸即興爵士的古典實驗音樂，於1991年開始為電影配樂。Pinto的音樂旅途走的十分辛苦，也因為這些背景，才能在製作這張連獲大獎的原聲帶中，將那種離鄉背井、疏離矛盾的情緒，在經過配樂的穿針引線，表現得那麼貼切自然，無怪此張原聲帶能獲得廣大影迷的欣賞。他們二人嫻熟的配樂技巧再加上如此豐富的音樂素材，除了讓電影劇情更加生色外，音樂本身就已經令人再三欣賞回味不已了。

前言

車站
　陌生而快速流動的地方
　牽引著尋找爸爸的小男孩和尋找自己的心的女人
　在找尋根的國度裡心伴著心踏上愛的旅程

　究竟是什麼原因的驅使，將這兩位素昧平生的人，
朵拉-->一個在中央車站賴代客寫信維生的中年單身女子，以及
約書亞-->一個幼年喪母，流落中央車站，希望能找到從未謀面
的父親的小男孩，牽起一種莫名的心靈相繫，揭開這一段溫馨而
感人的尋父之旅。

　朵拉和約書亞由起初的互相憎恨，到最後宛如生命共同體般，相知
　相惜，互相依賴扶持。是什麼搭起他們心中的橋樑？是朵拉善良的
　本性，還是和約書亞相處後，被激發出的母性光輝？在約書亞尋父
　的旅程上，我們將可深深領受人性中的真、善、美，以及愛的一面
　。

一個名叫巴西的車站


追尋與希望

　　　熙來攘往的車站，同樣的繁忙，同樣的喧鬧，卻多了一份「真
　　　」。如此原始而赤裸裸的情感，人們對未來的期望，昭然若揭
　　　，讓人似乎可以直接地感受到它的與眾不同──巴西‧里約熱
　　　內盧。那是旅程中的一個起點吧！又或許是個終點。但對過往
　　　的人們而言，那是「希望」。只是，在追尋之際，是否能先在
　　　心裡重新找回自己的定位，別像那流竄的人群，看似往目標前
　　　行，實則掌不穩人生的舵，盲目地在框框內徘徊不去。 　　

　　 尋根的國家
　　　
　　　近三十年來，沒幾個國家像巴西這樣，經歷了那麼多痛苦的改
　　　變。近年來的工業化造成國內人口移動；新的人潮不斷湧進，
　　　各大都市措手不及，一片混亂。

　　　在七Ｏ年代，東北方有數百萬人拋下家園親人，割捨文化傳統
　　　，被軍方政府宣稱的「經濟奇蹟」的幻影吸引。但是這些承諾
　　　並沒有實現，失業率大幅上升，巴西南方各大都市人口過剩，
　　　犯罪率也相對提高。
　　
　　　在九Ｏ年代初期，整個國家的情勢更為混亂。八十多萬的巴西
　　　青年選擇離鄉背井，去追求家鄉所沒有的機會。巴西這塊土地
　　　被發現五百年來，頭一次變成一個遷居者的國家。

　　　如今，新世紀即將來臨。更重要、更需要追尋的目標浮現了，
　　　那就是尋找另一個國家。這個國家也許比之前宣佈的那個國家
　　　純樸、不那麼耀眼，但是卻更悲天憫人，更有人性。它保存了
　　　某一程度的純真，在淡淡的迷失中，它將要撥雲見日，找到它
　　　的定位，並吸吮找到「根」的喜悅！
　　　
　　 無可掩蓋的民族性
　　　
　　　巴西人，在樂天知命、自然率性、熱情洋溢的另外一面，卻又
　　　被世人評為橫衝直撞、不顧後果、只重眼前的一群。影片中的
　　　年輕人，抓起車站攤位上的商品就跑，卒被處以私刑，一槍斃
　　　命，可見其短視近利。而女主角朵拉也掙脫不了這種弊病，雖
　　　有安身立命之所，又有一技之長，卻見錢眼開，昧著自己的良
　　　心將約書亞賣掉。她的盲目，正述說了真切之下的悲哀。

　　 定位後的原點
　　　
　　　迷失的世代陷入在一個自我意識模糊的國家裡。這股發現一個
　　　新國家、重新定位自我的潛在欲望，剛好碰上巴西電影的重生
　　　。巴西電影的傳統，忠實刻畫巴西的現況，卻也因為如此，一
　　　度被政治與經濟的因素硬生生切斷。這個車站的真切，一點一
　　　點地被吞噬於人性下迷朦的焦點。朵拉扼殺的不只是人們最真
　　　切的愛的表達，更模糊了自我的良知和真誠的付出。以這個車
　　　站為起點，朵拉展開了一趟未知的旅程，從無情走向有情。

以愛封箋

　　在巴西里約熱內盧的中央車站裡，湧進來自全國各地對未來充滿
　　抱負和無限希望的人們。他們擁有拉丁人樂觀的心態，以及熱情
　　的心，即使生在貧窮的環境中，依舊不改他們與生俱來的特點。
　　就在這車站的一隅，有一位代客寫信的中年婦女──朵拉。

　　相對於這群充滿希望，請朵拉為他們寫下滿滿的愛、思念與關懷
　　的人們，朵拉卻是以其一貫冷漠、無情和欺瞞的態度，讓這些人
　　們的熱切的希冀就斷送在她的手裡。

命運的捉弄

　　有一天，安娜帶著兒子約書亞到了朵拉的攤位前，請求朵拉為他
　　們寫一封信給約書亞所思念的父親──耶穌。次日，安娜依舊帶
　　著約書亞到朵拉的攤位前，希望朵拉能再次為他們捎封信給耶穌
　　，此時約書亞透露著滿是不相信朵拉會將信件寄出的神情。不料
　　才剛步出車站正要過馬路，安娜就因為等待約書亞撿拾陀螺，慘
　　遭迎面而來的公車輾斃。

　　事實上約書亞的想法是對的，朵拉根本未將信寄出去。每天朵拉
　　收拾攤子後，就如芸芸眾生般，擠進極度擁擠的車箱內回家。回
　　到家後，她就和鄰居──艾琳以念白天代寫的信為樂。少部分他
　　們認為很重要的信，他們就會將它寄出，其餘的就將其撕毀，如
　　果遇到他們意見相左時，這些信就會被放進抽屜，改天再決定，
　　而約書亞思念父親的那封信，就在其中。

　　安娜死後，約書亞成了無依無靠的孩子，從此流落車站。此時，
　　走投無路的約書亞決定要向朵拉索回給父親的信，也因此開啟了
　　和朵拉的糾纏和對立。

人性中的天使與惡魔

　　朵拉本著一貫的態度，冷漠、無情，對約書亞如此淒慘的處境並
　　不憐憫。但有一天，也許是上天賜予的母性情愫發揮作用下，她
　　帶著約書亞回家，也讓約書亞在流落車站後，首次飽餐一頓。但
　　是這種母性情懷並沒有持續太久。隔天，她卻被利益沖昏了頭，
　　將約書亞賣給一個器官販賣集團，得到一千元的獲利，買下她夢
　　寐已久的電視。

　　然而，朵拉將約書亞賣到器官販賣集團的事被艾琳知道後，艾琳
　　對朵拉的行為深表不以為然，深深地斥責朵拉的不是。朵拉在艾
　　琳的斥責下，似乎有所醒悟，她在罪惡感一夜的摧殘之下，輾轉
　　難眠，隔天遂冒險營救約書亞。

　　為了彌補心中的虧欠，朵拉決定帶著約書亞到邦吉蘇尋找耶穌，
　　也好讓失去母親的約書亞有所依靠。從此，朵拉和約書亞便開啟
　　了一段愛恨交織的尋父之旅。

尋根的起步

　　在尋找父親的旅程中，剛開始約書亞對朵拉並不信任，甚至對朵
　　拉有所敵意。但是隨著幾天來兩人的相處，讓他逐日敞開胸懷，
　　敵意也漸漸消除。

　　有一天，朵拉趁著約書亞醉酒酣睡之際，留下了一筆錢在約書亞
　　的背包中，並請司機在往後的旅程中，代他好好照顧約書亞。不
　　料，什麼都不知道的約書亞，迷迷糊糊地也跟著下車，而且將背
　　包放在車上，並未帶下車。當朵拉發現的同時，車子也開走了。

　　此時身無分文的兩人，很幸運的遇到了一個四海為家，充滿愛心
　　的卡車司機。這位卡車司機答應帶著兩人前往邦吉蘇，尋找約書
　　亞的父親。在後來的旅程中，朵拉深受這位司機的袒護和照顧，
　　所以她深覺他必是此生的真命天子，所以大膽表露愛意。不料，
　　卡車司機卻因此被嚇到，落荒而逃。

劫數與轉捩點

　　沒有了卡車司機的幫助，身無分文的兩人又該如何到達邦吉蘇呢
　　？這時候，朵拉只好將僅存的手錶當掉，得到了一些錢當作車資
　　。無奈的是，就當他們歷經千辛萬苦，好不容易找到耶穌的住處
　　時，才發現，原來耶穌早已他遷。

　　原本興奮而又欣慰的心情，以為終於找到耶穌了，此刻瞬間跌到
　　谷底。兩人心中積壓的怒氣，再加上飢餓不已，終於爆發了衝突
　　。就在朵拉喊出約書亞是「劫數」之後，約書亞憤而奔離，矮小
　　的身軀，淹沒在茫茫的祭典人海當中。心慌於約書亞的失蹤，朵
　　拉不斷地嘶吼著約書亞的名字，狂亂地尋找他的蹤影。正當祭典
　　達到最高潮時，朵拉的體力再也負荷不了，終於倒了下去。

淚眼中的覺悟

　　在曙光中，朵拉漸漸甦醒，她發覺自己竟然躺在約書亞的懷中。
　　兩人相視而笑，猶如一副母子情深的畫面。此時朵拉熱淚盈眶，
　　心中一時百感交集。

　　山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村。人逢絕境時往往會突發奇想
　　。約書亞就在這個時候突然迸出一個好點子，可以讓兩人的生活
　　維持下去。他在村集吆喝代客寫信，朵拉則重操舊業為人們留話
　　給主，寫信給遠方的親人，也因此兩人又賺到了一筆錢。兩個人
　　歡歡喜喜地買了衣服，並且也有了足夠的車資可以到耶穌的新住
　　處。

解開禁錮的枷鎖


天不從人願，當他們來到耶穌的新住處時，才發現原來耶穌早已
　　不知行蹤了。此時朵拉悲傷的跟約書亞說：「我很想帶你回家！」
，於是他牽起約書亞的手，踏上了回家的路途。　　


就在候車的時候，他們巧遇了約書亞同父異母的哥哥。他的哥哥
　　熱情地邀請他們來到他的住處。並在知道朵拉識字後，拿出耶穌
　　從里約所寄來的信，才發現原來耶穌深愛著安娜，前去里約找尋
　　安娜。朵拉在念完信後，終於相信了耶穌和約書亞想像中的一樣
　　好。

　　次日一早，朵拉穿著約書亞送她的洋裝，依依不捨地看了熟睡中
　　的約書亞一眼，準備獨自一人返回里約。臨走前她留下了安娜請
　　她代筆的信。也許因為他們已情同母子，心有靈犀一點通。就在
　　朵拉剛走不久，約書亞醒了過來，當他悟到朵拉已經踏上歸途的
　　時候，赤著腳踝追了出去。

　　而此時已經在車上的朵拉，提起筆寫了封信給約書亞，信中寫著
　　她對父親的思念之情，她想念一切一切……。

　　淚眼縱橫下，朵拉也許永遠都不會知道，那一刻，約書亞正手持
　　他們的合照，流下了兩行刻骨銘心的清淚，那是救贖的光輝，是
　　永生的感念……。

演員陣容

菲南妲蒙坦納葛羅 Fernanda Montenegro 　飾朵拉

菲南妲蒙坦納葛羅演過五十多部舞台劇（包括尤金歐尼爾、Durenmatt、法斯賓達的作品），並演過多部電影，一般公認她為巴西最偉大的女演員之一。
一九七○年，蒙坦納葛羅在莫斯科影展以Paula Porto的〈Em Familia〉，榮獲 最佳女主角 獎。（該片也是該年度的最佳影片。）一九七七年，她以Arnaldo Jabor的〈Tudo Bem〉，榮獲義大利塔歐米納影展最佳女主角獎。
其他代表作包括Leon Hirszman的〈They Don’t Wear BlackTie〉以及〈AFalecida〉、Suzana Amaral的〈The Hour of the Star〉，和卡洛斯狄耶蓋斯的〈See This Song〉。然而，菲南妲在『 中央車站 』的精湛演出，榮獲98/99年各大國際影展最佳女主角，甚至排外嚴重的奧斯卡金像獎也不得不肯定菲南妲的動人演技。

人性的釋放
　　
朵拉 　　　

1.對人性的偏見
　　　
　　　　朵拉慣以冷漠、無情、欺騙，斷殺人們的希望。他們將滿腔
　　　　的愛與思念、祝福與期待，藉由朵拉之手化為文字，但卻遭
　　　　到朵拉的擱置與撕毀。
　　　
　　　　這些行為的偏差，皆肇因於酗酒、負心的父親，成長之中坎
　　　　坷的缺陷，造成朵拉對人性的不信任。她認定全天下的父親
　　　　都是一樣的──酗酒、打老婆、捻花惹草、拋棄兒女……。
　　　　所以朵拉雖沒見過耶穌，卻先入為主的認為耶穌就是典型拋
　　　　棄子女的酒鬼，進而激起她「解救女人」的偏見，擱置安娜
　　　　給耶穌的信。
　　　
　　　　而朵拉忽視、禁錮自己情感的態度，也使她禁不起金錢的誘
　　　　惑，無視天性中良知的呼喚，將約書亞賣給器官販賣集團。

　　　2.救贖之旅──愛與付出
　　　　
　　　　在罪惡感的煎熬之下，朵拉將約書亞從器官販賣集團救了出
　　　　來，為了彌補虧欠，朵拉陪伴約書亞，開始一段充斥著摩擦
　　　　、衝突、困厄的尋父之旅。在失望的劇情不斷上演之際，他
　　　　們開始學會「放下」，放下無所謂的堅持，放下主觀的成見
　　　　，放下所有身段。母性驅使朵拉付出，付出的感動喚醒朵拉
　　　　的善良本性與愛的本能，朵拉和約書亞從最初的仇恨、敵對
　　　　，漸漸轉化為相互扶持、依賴。
　　　
　　　　懂得在艱困的環境中體諒對方，自然就能明白自己的情與愛
　　　　。因為有愛，使心靈獲得提昇，洗滌罪惡，朵拉回歸自我，
　　　　從一個騙子、人口販子，脫胎換骨，發揚人性中的真善美，
　　　　散發出母性的光輝。
　　
　　　3.口紅與洋裝
　　　　
　　　　朵拉與約書亞在身無分文的情況下，幸運地遇到四海為家的
　　　　卡車司機。卡車司機豪爽熱心的個性，與約書亞相處甚歡的
　　　　情景，讓朵拉以為自己遇到了救世主，需要扶持的心理卸除
　　　　了冷漠的武裝。在主動吐露情意之後，卡車司機卻害怕的開
　　　　車逃離。朵拉與約書亞再一次從希望的雲端跌下，恢復孤立
　　　　無助的處境。不僅如此，朵拉的心更是大受傷害，因為他聽
　　　　從了約書亞真心的讚美，輕輕點上了生平第一次的口紅，殊
　　　　不知，她滿腔的希望卻讓她瞬間碎了心！
　　　　
　　　　在坐困山窮水盡之際，約書亞竟突發奇想，在村集中吆喝代
　　　　客寫信並賺進大把鈔票。旅途的盤纏有著落了，約書亞還為
　　　　朵拉買了洋裝。當我們身處困境之時，往往會忘記自己所擁
　　　　有的﹔如果能把握住對自己有利的條件，惡境終會被逆轉。
　　
　　　4.逃出往事的牢籠
　　　　
　　　　人往往在協助別人的過程中，重新思考與開始成長。
　　　　
　　　　朵拉原本抱持著偏見，一再堅信耶穌一定是不負責任、拋家
　　　　棄子的酒鬼，但是這種偏見卻在代讀耶穌寄給安娜的信之後
　　　　徹底瓦解。給約書亞寫信時，朵拉終於承認──約書亞的父
　　　　親和他想像中的一樣好。

　　　　在約書亞身上散發的純真與對父親強烈的思念與追尋，引發
　　　　了朵拉對父親懷念的共鳴，使她想起開火車的父親讓她拉汽
　　　　笛的往事與一切美好的回憶。旅途尾聲，朵拉見證了超越時
　　　　空的真愛，朵拉逐漸找回去愛的本能，我們從她的眼淚中看
　　　　到了理解與寬恕，朵拉從往事之中釋放了自己。
　　　 　　　

瑪瑞莉亞貝拉 Marilia Pera 　飾艾琳

瑪瑞莉亞貝拉曾被村聲雜誌名影評人寶琳基爾（Pauline Keal）譽為「八○年代最偉大的十位女演員之一」。八二年，她以Hector Babenco的〈Pixote〉，贏得國家影評人協會 最佳女主角 獎。另外她也曾在瓜拉馬多影展三度獲獎；卡洛斯狄耶蓋斯的〈明天會更好〉，則讓她在卡特吉納影展封后。其他作品包括〈Bar Esperanza〉、保羅莫里西的〈Mixed Blood〉、〈Angels of the Night〉、〈The Interview〉，和卡洛斯狄耶蓋斯的〈Tieta〉。
　　
艾琳

　　　不想侷限於這樣的環境，忍受著不忠於自己的那份不在乎，艾
　　　琳在劇中的憐憫與不捨，多次地臣服在朵拉頑強的勢利之下，
　　　然而，她對於這些無情所做的抵抗，震盪了朵拉心中的良知。
　 　
　　　貪圖一時之利的朵拉，不顧後果地將約書亞賣給了器官販賣集
　　　團，原來十分容忍朵拉的艾琳再也按耐不住心中的怒火，痛斥
　　　她「凡事總有個限度！」。好友的憤怒，讓朵拉感到罪惡不已
　　　。她唯一信任的好友，更是她唯一的夥伴，竟然對她的作為如
　　　此的憤慨。或許就是這份即將面臨孤立而無助的恐懼，讓朵拉
　　　開始學會「放下」，放下無所謂的堅持，放下心中被烙印的成
　　　見，放下搭築多年的堤防。

　　　懂得「放手」，才能擁有更多。把手握緊了，裡頭依然什麼也
　　　沒有，可是當你鬆開了雙手，你卻能擁有一切。敞開胸懷，我
　　　們就有足夠的權利擁抱全世界；抓得越緊，反而障蔽了我們的
　　　視野，封閉禁錮了自己，何來美好的心境？

文尼西斯狄奧利維拉 Vinicius de Oliveira 　飾約書亞

〈 中央車站 〉是文尼西斯狄奧利維拉的銀幕處女作。他原本在里約熱內盧機場當擦鞋童，被導演華特薩勒斯看上，參加約書亞一角的甄選，並從一千五百名人選中脫穎而出，成為〈 中央車站 〉的小男主角。文尼西斯純真無辜的眼神深深打動觀眾，甚至被譽為繼『新天堂樂園』之後演技最突出的小童星。

約書亞
1.獨立的個性

從小生活在單親家庭之中，環境造成了約書亞獨立的個性。
　　　　在安娜橫遭車禍之後，約書亞表現得異常堅強。甚至打算在
　　　　走投無路之際將母親請朵拉寫的信拿回來，自己去找從未蒙
　　　　面的父親。而在這趟尋父之旅中，約書亞一再被落空的期待
　　　　打擊，一再被貧窮、飢餓侵襲，雖然臉上難掩失望、疲憊，
　　　　但他並沒有被擊倒，反而和朵拉互相扶持，堅持到最後一刻
　　　　。

2.對父親的追尋

約書亞從來沒見過他的父親，但是他始終認為父親是和藹可
　　　　親、深愛母親的。這種對父親強烈的思念和追尋，是讓他堅
　　　　持下去的原動力，也是引發朵拉心中對父親的愛的重要元素
　　　　。在旅程的過程，約書亞聽到一些父親酗酒、賭博的傳聞，
　　　　心中確實感到不安，但是他還是不願意承認朵拉的想法是對
　　　　的。父親的形象在約書亞幼嫩的心裡是重要的，屬於一份天
　　　　性的崇拜，他絕不讓朵拉褻瀆他的一切！

卡車司機

　　　約書亞和朵拉在餐廳之中遇到了四海為家的卡車司機，卡車司
　　　機基於同情心和本身豪爽的個性，收留了他們，並答應送他們
　　　一程。在旅途之中，司機看到了朵拉「飢寒起盜心」偷竊雜貨
　　　店的行為，聽到一些約書亞對里約熱內盧女性的評論，所以對
　　　朵拉產生一些負面的印象。但朵拉對司機的好感卻與日俱增，
　　　最後鼓起勇氣向卡車司機告白，但卡車司機驚訝於自己的善心
　　　所引起的誤解，遂立即決定離開他們，因為單純如他，是無法
　　　明白一切的緣由的。
　　
耶穌與安娜

　　　多年來的分離與環境的逼迫，間接地使他們之間的愛漸行漸遠
　　　，卻也越來越深。安娜在辜負了耶穌九年之後，方才回心轉意
　　　追尋耶穌的下落，殊不知耶穌早已到達里約且遍尋安娜不著。
　　　這樣的分離，這樣的毫無聯繫、音訊全無，卻沒有減輕他們心
　　　底深刻的愛。即使這份情感無疾而終，至少他們真誠地面對了
　　　內心最真實的吶喊。

　　　安娜在發生意外前給耶穌「寄出」的信，正代表了她找回了自
　　　己的定位以及內心的愛憐，如此釋懷的，她開啟了自我的情感
　　　的窗，曙光也就一點一滴的透進來了。 　
　
信箋的橋樑

　　「信」滿滿地寄託了人們內心的話，一種希望，與一種關懷，將
　　超越時間、空間的阻隔，去付諸交流，感覺自己，也感覺對方。
　　在浸濡的墨水之下，我們可以透視出一份疼惜和悸動。

　　當人們開始將情感的交流，由口語轉化為文字，這個世界便走入
　　了一個全新的紀元。但並不是所有的人都承得起如此的恩寵，而
　　朵拉肩負的，正是「聯繫」這些情感的重要角色。她曾經懷著蔑
　　視睥睨它們，懷著嘲弄與不信任的態度截斷了人們真切而勇敢的
　　表達。她同樣地得到了金錢，卻一點一滴的失去了坦承與關懷的
　　勇氣。一直到她與約書亞在旅程中，耗盡了所有的纏盤，身無分
　　文時，因為約書亞的提醒，她才再度地在市集裡發揮代人寫信、
　　寄信的本領。從這一刻起，她的生命開始注入一股暖暖的溫情，
　　愛的語言開始在她內心滋生。

　　這不禁讓我們想起：人往往會忘記自己所擁有的，無視於那些被
　　隱藏的財富──真正的自己。約書亞點亮的，不只是朵拉寫信的
　　本事，更激起了她埋藏心裡，那份不願承認的愛。

情感原聲帶

　　本片中的背景配樂師Ｊａｑｕｅｓ　Ｍｏｒｅｌｅｎｂａｕｍ〈
　　註１〉和Ａｎｔｏｎｉｏ　Ｐｉｎｔｏ〈註２〉成功的掌握了導
　　演的精神，譜出了一段段細緻動人的旋律，交錯揉合了民謠風及
　　弦樂，傳達了電影所呈獻的悲憫，使得劇情中苦痛的生活也熨燙
　　出溫柔的眷顧。他們將那種離鄉背井、疏離矛盾的情緒，在經過
　　配樂的穿針引線，表現得那麼自然，無怪乎我們能在這清晰的痛
　　苦及深沉的迷惘交織而成的生命樂章中受到那一份悸動。


篇名：《中央車站》研析──尋根之旅
出版項：一九九八年/Sony Pictures Classics/美國
片長：一一五分鐘

文章轉載自網路電影資料庫04/15/2001 發表