電視冠軍－－豐富精采的日本文化縮影（上）

　由於地緣上的關係，還有過去五十年殖民歷史的因素，或加以其他錯綜複雜的政治、經濟層面等考量，至今咱們台灣與海外的交流，不能說是完全仰賴日本，但台灣對日本的依存度和熟悉度，絕對是無可抹滅的。目前很多人用「哈日」來象徵這樣的心態，對日本仰慕之、模仿之、學習之，只是對不少年輕一代的人們來說，看到的是日本光鮮亮麗的一面，追求其先進、繁榮、華麗之處，而未曾仔細咀嚼大和民族那深沈、充滿矛盾的島國文化。

　我本身很多行為是可以歸納成「哈日」的，不止「哈」演藝、動漫之類的東西，更是牽涉文化、語言、人種方面的學問。從國小開始，在狂打任天堂電玩之中，我學了些皮毛日文字；還有經由藤子不二雄、高橋留美子的漫畫劇情，看到日本的風土民情；日漸長大後，也曾數度遊覽，體驗其自然人文景觀；或從各種大眾傳媒，瞭解日本的生活百態。在這麼多媒介中，日本知名的綜藝節目「電視冠軍」，讓我增加非常多的各領域知識，滿足了所謂「偶它庫」（日文：Otaku，某興趣癖好的鑽研、沈迷者）龜毛研究學問的慾望，同時也看到日本人在電視節目企畫執行上的成功，及他們嚴謹周到的處事態度，使我獲益甚豐。

　「電視冠軍」係於１９９２於日本東京電視台開始播出，迄今播出集數已超過六百集，台灣則在１９９４年由國興衛視引進播放，無論在日本或台灣，皆是收視率調查的常勝軍，同時也是優質節目評鑑的首選之一。「電視冠軍 」的最鮮明特質在於：它節目中令人嘆為觀止的「表演」，凡是在某種學問領域上全盤瞭解的「通」，或是在某種行業技藝上熟稔精湛的「王」，皆有機會到這個舞台大展身手。由於每一集節目裡的參賽者個個才能出眾，見解亦非凡，因此光看「電視冠軍 」所獲得的資訊，無疑地超越了觀看一般採訪性質的綜藝節目。

　「電視冠軍」的魅力，幾乎完全取決於諸位參加者的才能，而與一般綜藝節目以主持人為中心，是截然不同的模式，節目中當然也有棚內和外景的主持人、特別來賓、現場觀眾、影片旁白等，乍看跟我們台灣熟悉的綜藝節目架構差不多，實則內涵差異甚大。棚內主持人（田中義剛、松本明子）所扮演的角色是：為攝影棚內的影片串場，向觀眾大略引介參賽者，訪問得獎參賽者，或在節目（錄影帶播放）中場時，欣賞優秀的參賽者作品；外景主持人（包括中村有志、中川聰等）則負責維持競賽的運作進行，對每一位參賽者訪談競賽過程中採取的思緒行動、心得感想。邀請的特別來賓雖然大都是藝人，但必定跟該次競賽的主題有所相關（如：藝人本身也有之嗜好），而不會找個門外漢過來上節目，講些不著邊際的閒話或嘲弄，節目裡只有觀看影片前後，屬於輕鬆聊天性質的讚賞及經驗分享，主持人或來賓甚少對參賽者評斷優劣，講評工作完全是交由在競賽現場裡的專業評審，才能說出公正客觀的評語及見解。影片旁白（由田中信夫、關口伸擔任）的用詞通順、內容犀利，不作太多與競賽內容或參賽者無關的贅述。節目後製在視覺或音效方面，顯得平實、流暢，合乎節目氣氛，不求熱絡炫麗。經過這些描述，各位應該可以發現「電視冠軍」節目的播出，氣氛是輕鬆活潑沒錯，但仍然維持很高的運作品質，比起國內諸多綜藝節目，製作單位為了使氣氛輕鬆，主持人或參加來賓拼命賣笑、搞怪，播出時再加一堆喧鬧、嘈雜的聲光效果，節目水準搞砸也就算了，看起來卻一點都不覺得有趣。

　製作單位經由節目結尾或電視台廣告，募集每個領域的傑出人才參與競賽（日語謂「╳╳選手權」或「╳╳職人權」），迄今舉辦過的競賽主題早有數十種，包含食衣住行育樂的各行各業，例如：「壽司師父王」、「伐木王」、「室內裝潢王」、「特殊化妝王」、「氣球造型王」、「模型屋王」等，或是雖不成一個行業，但卻是極為特別的技術或能力，例如：「甘味通」、「便利商店通」、「電車通」、「漢字通」、「巧手王」、「辣味王」等。「聞道有先後，術業有專攻」這句話雖是由我們老祖宗講出來，但卻是由日本人來身體力行。參加的資格並不限專業或業餘人士，只要在該方面具備能力，都可以報名；當然，強中自有強中手，並非所有報名的人，都能登上節目較勁，因為在播出節目前，製作單位早已先辦理大小初賽篩選，歷經千挑萬選的參賽者登場演出，節目保證是絕無冷場。

　既然要考驗這群傑出的參賽者，那麼製作單位自然不能馬虎行事，所出的考題必須四處蒐羅、詳加斟酌，不僅要確認無誤，更要具有鑑別度才行；參賽者的水準整齊，所邀請的評審也必須是堅強卡司，幾乎各個競賽都邀請幾位業界享有盛名的人士，否則就是集合數十位甚至多達上百位民眾（有時還必須擁有某項特質，例如：在「湯頭王」競賽中，為了評判誰能做出溫暖人心的湯頭，甚至找來一大堆「心寒」的人來試喝），以取得公信力；而既然在電視上播出，所訴求的是屬於綜藝趣味類型的節目，那麼節目的形式也要考慮不能過於呆板，而要以多元化的關卡、遊戲為之；近年來，競賽的贊助合作單位也愈來愈多元化，有時是某大企業（例如：玩具公司喊價買下產品著作權），有時則是某鄉鎮（推出具代表性的地區名產），公關手腕靈活運用，提高節目的深度、廣度，牽涉到的商業利益也非常可觀；基於這麼多方面的考量，「電視冠軍」製作經費非常高昂，據說平均每集達四百萬台幣之譜。

　在一次的「雜耍王」比賽方式，可以看得出來：「電視冠軍」製作成本是用大筆銀兩「砸」出來的，所費真的很驚人！該屆「雜耍王」的決賽場地是在東京一處熱鬧街頭，幾名選手必須各自任意尋訪數家店，並以該店所出售的商品（同品項的三個）來雙手交互投擲，每次須達十秒才算合格，最後看誰在數小時之間，所投擲過的商品價值累積為最高昂，即可獲勝；大家為了提升本身雜耍物的金額，索性前往高檔的精品店，商品有墨鏡、皮件、瓷器等，有的單價動輒在三萬日幣以上；而那些東西之中，有的外型、重量、材質根本不適於用來雜耍，也就當然出現失手落地、商品毀壞的情況，商家對於如此損失是如何究責的？這種風險是由誰來承擔呢？當然就是節目製作單位。事實上，本節目尚有非常多的例子，都有可能動用到高價的道具，例如：「化妝品通」、「和服通」等競賽。


（接中篇）