〈讀詞手札〉
〈隨聊〉
與鄧老師結緣於李清照的《漱玉清芬》這本書，有天我在臉書上PO出《漱玉清芬》這本我當時正在閱讀的書封，而剛巧那個月鄧老師的讀書會主題也是「李清照」，他正苦於找不到這本書。而後他精湛的攝影美圖大方的無料提供我的新聞台使用，則是我們緣續之堆積，對於古典詩詞名家我們有著共同喜愛，有天他拿了三個問題給我，如下：我回以簡易之粗淺，歸為閒聊。
Q1‧宋詞的詞當時是如何演唱的？與王菲的唱譜應該不同吧？！
A：「詞是長短句配樂的詩」，詞與漢代樂府詩很類似，相同有譜曲有文字，但是詞的發展來自民間，音樂則是隋唐時代外來的音樂。而漢樂府的音樂則是傳統國樂。詞在以前是可以唱的，很可惜樂譜已經失傳，所以詞怎麼唱，沒有人說得準。當然，絕不是像現代的王菲，鄧麗君這樣的唱法。目前學院派仍有人以吟唱方式詮釋詞，我個人覺得很好聽哩！詞這種體裁的文學，大約在隋唐之初醞釀，它的本質是詩，但功能是有音樂性。主要是教坊，歌妓傳唱。所以早期的大官重臣其實是瞧不起詞的。後來經過文人創作提高了文學質地，才漸漸發展起來。直到溫庭筠全力專心填詞的作家出現，才把詩過渡到詞，詞確定成為一種正式文體。而到李後主這位愛詞的皇帝出現更提高詞的層次，詞於是從伶工之詞轉變而為士大夫之詞。而蘇東坡則是讓詞變成無法唱的很大關鍵人物。
Q2‧宋詞都只留下作詞者，至於是誰作的曲呢？
A：填詞的作家有兩種，有的是會自創詞牌，詞譜以及填詞。就是說會音樂也會文字。例如周邦彥，柳永等人。他們就像現在的創作歌手那樣會作曲也會作詞也會演唱。只是以前唱的都是歌妓，從教坊，歌妓再流傳到民間，再擴散普及全國。另有一種作者是不會自創詞牌，不懂音樂，那就照著別人創作的詞牌把文字填進去，倚聲填詞。(這類較大多數)由於詞的樂譜已經失傳，所以作者是誰，更不可考，只剩下詞譜留下來。我填詞使用的是《康熙詞譜》。
Q3‧ 蘇東坡的詞為何能在宋朝廣闊的土地上，流傳得如此快速？
A：主要是詞到了北宋已經完全發展成熟，「詞」是當代最主要的文學體裁。而蘇軾才情絕高，文風雄渾奔放，議論縱橫。蘇東坡是北宋文壇甚至可說是中國文學史上罕見的全才，詩詞文章書法為當時大家。而蘇家的「一門三傑」更是礦古未有，唐宋古文八大家蘇家父子就佔了三位。蘇東坡的詞為何那麼受歡迎呢？套句現代人的話來說，就是好又紅呀。蘇東坡在詞的發展史上，具有劃時代的開疆闢土之功勞。他也是詞風轉變的關鍵人物。除了之前提到的他的很多詞不能唱以外，更重要的是他大大的擴展詞境。五代到宋初的詞，在題材內容上範疇挾窄，專寫兒女之情，離愁傷別之作。東坡先生擴大詞的領域，寫弔古傷時，或山川田野，或悼亡送別，或說理詠史.....無所不寫。無意不可寫，無事不可言。創作量多又質精，留下非常多膾至人口的佳篇。
(昨夜微霜，2012-01-28 晨)
嚴格說起來
「詞」是音樂與歌詞結合的產物
關於詞的產生緣起，歷代學者眾說紛紜
歸納出來最常被提起的大約有四種：
1，源於詩三百
2，源於齊梁樂府
3，源於隨代
4，緣於唐代的近體詩
而以，「詞起源於隋唐，是配合隋唐以來產生的燕樂而形成的一種新詩體」這種說法，最為大眾所接受。我的業師是持這說法，記得葉嘉瑩教授亦是。詞在中晚唐時期迅速成長，一方面是唐朝時期胡樂民樂融入原有的華夏音樂，急速發展起詞的音樂之美，又由於唐朝的繁華都市生活裡，歌女伶工的盛行傳唱曲子詞，為詞加入強力催化劑。
至於「蘇軾祇算是二流詞家」這觀點，該是見仁見智，亦或許很多人會不予苟同。蘇軾詞被批評最多的地方應該是「不拘聲律」這點，也就是被李清照譏為「句讀不茸之詩」。應該是性情吧，蘇軾重視詞的直抒胸臆的文學特性，更勝於詞的音樂功能。發現嗎？蘇軾詞調的選用，他甚少選用深情柔媚婉轉的詞調，而著重採用聲情慷慨激昂激越的詞調。還有一點很重要，蘇軾不是不懂音律的人。東坡先生是有能力「自度曲」的人，這在《古今詞話》裡面有記載。
總歸來說，蘇軾對詞史的貢獻是極大的，起碼他三大貢獻不容忽視
1.以詩為詞，開拓詞的內容
2.詞與音樂初步分離，使詞文學化
3.確立豪放詞宗主的地位
蘇軾是詞壇的革命家。這已是歷史定位，而受其影響的詞家更多不勝數，王安石、黃庭堅、葉夢得、朱敦儒、張孝祥等等這些大家。其中最重要的大咖就是稼軒「辛棄疾」，蘇軾和辛棄疾有承先啟後的關係影響。
《四庫全書提要》裡說：「詞自晚唐、五季以來，以清切婉麗為宗。至柳永而一變，如詩家之有白居易。而至蘇軾又一變，如詩家之有韓愈，遂開南宋辛棄疾一派」
(昨夜微霜，2012-01-29 補述)
《醉月微霜》昨夜微霜手抄詞文集
在浩瀚的文學史上，被譽為天才的人多不勝數，但被視為通才的就少之又少，蘇軾是不出世的天才，更是公認的全方位通才。烏台事件，使蘇軾過渡成為蘇東坡。因為東坡一生經歷一再被貶，反而使他在歷盡山川自然後而達到也無風雨也無晴的豁達。東坡豁達坦蕩，具有幽默感。記得，林語堂最愛引他的大肚子，東坡腆著大肚子問眾人，此腹中所裝何物，或曰魚翅燕窩或謂學問文章，唯有朝雲說他：「學士一肚子不合時宜」，呵，說到朝雲，我們又可以扯很遠了對吧，暫且打住。
當然，東坡豁達坦蕩，幽默之背後，仍有其不得志的牢騷。在他的〈洗兒〉詩中就可看出他的十足反諷。「人皆養子望聰明，我被聰明誤一生，惟願孩兒愚且魯，無災無難到公卿」
如果以一首詩來概括蘇東坡的一生，他的自畫像題詩最恰當：「身似已槁之木，心如不繫之舟； 問汝一生功業，黃州、惠州、儋州。」
但，如果要以一句話來形容辛棄疾(稼軒)一生，大概就只四個字「投閒置散」了。
詞家中，東坡和稼軒常被同時提起，並稱「蘇辛詞」王國維評說：「東坡詞曠，稼軒詞豪」東坡以詩為詞，稼軒以散文為詞，都是屬於劃時代的詞家。如果說，國家不幸詩家幸，那麼辛棄疾更是一個血淋淋的例證。宋主軟弱和派所不容，硬是把一代英雄投閒置散了四十年。人生最精華的四十年啊。忠憤所激，強烈的愛國情操，以及對統治集團的批判，沉鬱慨歎融合成感人的喧染力量，形成「愛國詞派」反而\讓稼軒留下六百多首詞作，是宋代詞人中作品最多的一位。
其實，宋室南渡後的60年間，出現兩位不出世的軍事奇才(兩位都是詞家)，南宋本來有機會收復北方失土的，可惜都錯過了。一位是精忠報國的「岳飛」，一位是詞中之龍「辛棄疾」。每讀嫁軒詞都會讓人嘆息，他是我心目中永遠的大咖。
(昨夜微霜，2012-02-01 晨 補述)
愛國詞人辛棄疾，辛稼軒，詞中之龍，豪邁詞派代表，才氣縱橫，和蘇東坡齊名。軍事奇才，抗金名將，長得高高壯壯又帥帥，一生志業收復失土。這樣一位誓死戰死沙場的雄赳赳的漢子，還是會寫出「有時醉裡喚卿卿」這樣的句子來，鐵漢柔情的愛更讓人低迴。
。。。有時醉裡喚卿卿。。。
〈西江月‧題阿卿影像〉作者：辛棄疾
人道偏宜歌舞，天教只入丹青。
喧天畫鼓要他聽，把著花枝不譍。
何處嬌魂瘦影？向來軟語柔情？
有時醉裡喚卿卿，卻被傍人笑問！
霜的書房
霜的書房
(悄悄話)
旅人
祝情人節快樂
早安安
旅人
恭喜醉月湖入選台大檔案
晚安
子樵
哇!妳的書房好像寶藏喔!古詩詞我最喜歡的四個人都姓李,上天超不公平的!李煜.李清照.李白.李商隱!可惜我寫現代詩,對古詩詞所知接近(智障)!有時間要常來你家惡補一下!
愛 是光明使者
http://hi.baidu.com/catal/blog/item/04d86054d7b30854574e0039.html
這篇文字 或已轉了再轉......
我輕輕回憶起
似有曾經 若有所觸
放之在此
想那標題 似:[不經意愛上了寂寞]?
寫的字象很淡 但意蘊頗深
刻骨銘心 因淡始知味?
或已淚到無水 傷到無痕
唯回憶晃影 是那靈動所有?
不見眼前光 更 淡出闌珊外?
不是李清照 不是蘇東坡 不是李煜 不是李商隱
不是范仲淹 不有柳永 不是鄭愁予
也不是我的回憶
但 這回憶 似控訴著時空 輕訴著人間
想著天上人間 只一步跨 一念轉
卻已是 千古無題處?
雲散露凝 也已無關風月
很白話的味
濃縮情愫 宛若只吐冰山一角
文字 僅著梢末 僅若侍者
僅是情海之一襟沫白沙岸?
放心無邊 盪盪悠悠
恰是回憶所有?
是且容我閉目冥想
這可是今版李清照?
楊風
彷彿聽到你的歌聲
在遠處
雪は降る あなたは来ない
在櫻紅彎彎
轉折的小山徑
=============
請哈尼指教
45度仰角
恭喜微霜學妹的詩作入選「台大牛湳池─醉月湖檔案」
101年2月20日起於台大水源校區飲水樓一樓展出
幾時上來？電話約
奇怪妳最近怎不接電話？出國嗎
(悄悄話)
(悄悄話)
(悄悄話)
旅人
敬祝元宵節快樂
晚安安
北斗
書多不如智富
詞華那若情深
書到多時煩上心
閉目存神太虛游
愛 是光明使者
各有風格 或學不來
油墨山水 皆描大塊
有朱銘太極 有故宮白玉
不同時代 流緬不同 各領風騷
有時不我予 有正數風流今朝?
回望射鵰處 或也綺變為閨閣煙嵐?
發脫口齒 胸腔共鳴
有人品心淡得 有人不吐不快
不同質色 絲弦響板 鼓號蕭磬
歌劇小曲 古典流行
或磅礡廳堂遶樑 或韻銜日落懷殤
不同時空背景 不同心境跌宕
理性感性 快板嗚咽 悠悠幽幽
天奏孔穴 氣運七竅
人天感應 地水火風
牡丹紅 油花黃
貝多芬 舒伯特
這樣貌格局 總有著不等才情
有的質樸素顏 有著蛾眉淡掃
有的檀口香破 有的捧心蹙黛
只能說學不來呀
如我南台口舌 直板震蕩
總難學那北人舌卷 三疊未了
總有著風味
存在之當下 運心而往 皆當主流......
想學學不來 唯有以欣賞 算我成就!
綠窗
〈填詞篇〉 文：綠窗
詞，是四大韻文之一（另三種為漢賦、唐詩、元曲）。詩，是用「作」的；而詞，是用「填」的，這點說明了詞和詩存在很大的區別。就風格而言，詩，感覺上比較莊嚴宏大，而詞，似乎較為婉媚清麗，所以有人常說「詩莊詞媚」，而使詞與詩並庭不衰。
綠窗獨愛詞，它有說故事的曲折情節，有散文的深刻情懷，有賦體的纏綿婉麗。雖然沒有詩的莊嚴，卻沒有詩的呆滯。一樣是描寫淚溼青衫的情景，詩如白居易的琵琶行用「座中泣下誰最多，江州司馬青衫溼」，而詞就像朱淑真（一說是歐陽修作的）作的生查子「不見去年人，淚溼青衫袖」似乎更為婉約。我不是說詩不好，只是突顯詞的婉麗特性罷了。
詞，人人可以填，然而應先了解填詞的法則門徑，自然悠遊得所，遊刃有餘。詞不稱「作」而稱「填」，乃是受聲律（格律和音律）的嚴格約束，不像詩可以縱橫跳躍，不像散文可以自由抒懷。它的每一個曲調都有輕重緩急，抑揚頓挫。雖然樂譜已經失傳，但是根據格律和音律的準則所填下來的詞，大體上唸來高低有韻，緩急有致，不致雜錯。所以填詞，通常手邊要有幾種工具書：第一種是格律詞譜，第二種是韻書。市面上有孟玉詞譜及白香詞譜極為普遍，如果想深入，可以詳閱大陸版的康熙詞譜（台大中文系有藏）。
詞韻方面，詩和詞的韻法不同，「詩韻集成」的韻，適用在作詩不適用在填詞，綠窗建議師大國文系教授陳滿銘著的「詞林韻藻」值得參考。
至於填詞，無法以三言兩語遍概之，如果勉強歸納它，似可以分成幾個階段來完成：題材、選調、舖陳（布局）、選韻、章法結構、句法、煉字、潤音等步驟。每個題材所敘述的歡樂悲愁不盡相同，就要去選擇適當的詞牌，那些詞牌適合寫情，那些詞牌適合於寫景，那些詞牌適於激越高亢，都應事先選定。韻腳的平韻仄韻各有千秋。章法的排序，先景後情，先情後景、虛實、凡目、賓主各盡其妙。至於煉字和潤音，沒有一定標準，人各有好尚，恆不能以己度人，但秉持「真」和「順」字訣自然圓備。此等日後將一一說明。
詞有四忌。忌雜湊、忌重覆、忌冷澀、忌聲啞。需能夠說心事，避免以詩寫詞，是詞人詞規提昇所要注意的所在。
綠窗
〈菩薩蠻〉.填詞
小樓香案閒情好，舖陳選調說新藻。
藻韻入心詞，斟酌章法遲。
落花前後片，極煉如不煉。
音律潤滑圓，緩歌月柳前。
填詞貼過來了，抱歉沒上線‧剛才看到妳留話。新年開始要快樂
楊風
李清照是古詞家
霜霜是今詩人
古今相輝映呀
飛腳
霜霜，晚安！再次感謝你誠摯耐心的指教！你的治學態度令人欣賞。藉此又說一下，自己看過不少蘇軾之詞，發覺他有相當詞作都是急就章或者他與良朋宴會即興揮就，構思有時不太縝密而詞意未臻完美，但他的通才及急才都是公認的。其中有一闋洞仙歌，他竟然記起7歲時一位老尼姑跟他講出很吸引的故事頭兩句而引申整闋詞出來，可謂記憶力及創作力驚人。
至於另一方面，近人大多推舉蘇軾是豪放派之宗，而讚賞他的詞以“豪放”及“超曠”的風格各擅勝場，實在是一種偏見。其蘇軾之詞客觀上不單祇這些，他也有填過婉約風格的好詞，畢竟“婉約”仍然是宋詞的主流，無論當代及後世，兩宋的詞從數量上抑或參與人數方面，都是婉約風格的多或質素較優。詳情請參看詞壇葉嘉瑩的同儕好友繆钺教授，他有過這番評論，在下頗為認可其說法。
愛 是光明使者
好說 好論 好詞 好評 好書 好答...
以上長篇短句 都精彩 不論主客
好似一節詞堂開講 不拘廊上窗裡
吟風處 或是疏影望 都有著些許微光青映蔭
將古來菁華 賦與那瓦簷風騷
青青子矜兮 不只澤盼在水一方
尚且磊落著詞膽豪曠
看來詞家心眼多能睥睨於歷史風物
不為世羈身絆 是能驟翻變奏 雌雄一方
此中規矩 不止方圓
身遺時泠泠而今兮
空落落神遊乎太古
ps
有時今我仰天
感那浩蕩無窮已 應不止人間歲月酬
覺宇宙是闕詞 是首詩 是小令...
時空自有軌則 大道不離象末
天文似散文 星點似逗 銀河若句
漫漫無由任剪裁 不須謀篇自成章
若以時空光音考
其實仰天皆歷史
唯有心裡是源頭!
殷墟劍客
期待劍客老師九月重聚
台長回應
屆時再連絡，謝謝。
霜霜愛書之人，藏書之富讓我羞慚。
版主回應
劍客教授這樣說？看到您說現在已不再看書了，令人羨慕的逍遙。加拿大現在很冷吧？
那晚大家都在出主意，如何消化北斗教授那滿研究室的書，不知道現在北斗還在煩惱嗎？
飛腳
抱歉！尾三段應為------辛棄疾過多勞騷(囉嗦)又喜用典故，有時覺得他頗討厭。
版主回應
愛國詞人辛棄疾，辛稼軒，詞中之龍，豪邁詞派代表，才氣縱橫，和蘇東坡齊名。軍事奇才，抗金名將，長得高高壯壯又帥帥，一生志業收復失土。這樣一位誓死戰死沙場的雄赳赳的漢子，還是會寫出「有時醉裡喚卿卿」這樣的句子來，鐵漢柔情的愛更讓人低迴。
。。。有時醉裡喚卿卿。。。
〈西江月‧題阿卿影像〉作者：辛棄疾
人道偏宜歌舞，天教只入丹青。
喧天畫鼓要他聽，把著花枝不譍。
何處嬌魂瘦影？向來軟語柔情？
有時醉裡喚卿卿，卻被傍人笑問！
飛腳
感謝霜霜既細心又詳盡的解答，都是誠意交流。在下留言當中並無說蘇軾不懂音律，他對音樂很有造詣，尤其是古琴，自己以前填過一闋醉翁操，來自蘇軾創制手筆。他胸襟寬廣，寄寓深沉。蘇軾能通過日常瑣事，提升出對人生、社會乃至宇宙的體認，以小見大，富有哲理。評論前賢，需要琢磨其當世處境、個性及普遍作品。
事實上也有人說蘇軾在文學上貢獻最大的是詞。在下更為欣賞是他的文章、書法及詩，蘇軾所填的詞很多作品仍然是傳統的婉約風格，當中有不少小令，並非甚少選用深青柔媚婉轉的詞調，而是他的新風格的詞格外引人注目才有誤解，但大量的作品能夠使人耳目一新。他有意與柳永相區別，使詞擺脫了祇供樂工歌妓演唱的地位，雅化為士大夫抒寫人生感慨的工具，取得了與詩同等的地位。不知大家有否發覺他的詞特別是中調有名的詞，大多是平聲韵，音調高亢深遠，方便有時即興歌唱，故此有時不以律害而破壞原意。這樣一來就或多或少損耗了詞的美感及可讀性，喪失了回味再三的韻味，但他的詞其實有不少令人一再讀賞。即如卜算子“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙州令。”、沁園春“情若連環，恨如流水......”、定風波“也無風兩也無情。”或忘了詞版名字的好像是八聲甘州“有情風萬里捲潮來，無情送潮歸。”
作為北宋文豪，蘇軾的確影響到後來的著名豪放風格的一眾詞人，但他也祇能夠確立與婉約詞派分庭抗禮的情況，而他身的時世局限於昇平政治社會，其詞幾乎沒有愛國情懷。更多的情況是，晏幾道、秦觀、黃庭堅、李清照和周邦彥等婉約派詞人影響更加多後世詞人及詞壇發展，當中自有因由。
至於你以大咖來形容辛棄疾，也許有部份人不認同，他是南宋初期的了不起人物，他早年就有重軍萬馬當中捉拿叛徒及隨軍打仗的英雄事跡，辛棄疾有相當部份的詞具有風雷之氣，豈是紙上文人之詞可以比擬？！有否發覺他多填詞週是仄韵的，聲調急促，風格更為沉郁。但在下對辛棄疾過多勞騷，南宋一批詞人舒發愛國憂民情懷及對政治不平之憤，故此他們之詞比出自文人蘇軾之詞更加有普世價值及意義，所謂國家不幸詩家幸。純粹閒聊，請勿介意，祝福你一切安好！
版主回應
很高興看到飛腳詳盡的補述，誠意交流一席抵萬金。
在浩瀚的文學史上，被譽為天才的人多不勝數，但被視為通才的就少之又少，蘇軾是不出世的天才，更是公認的全方位通才。烏台事件，使蘇軾過渡成為蘇東坡。因為東坡一生經歷一再被貶，反而使他在歷盡山川自然後而達到也無風雨也無晴的豁達。東坡豁達坦蕩，具有幽默感。記得，林語堂最愛引他的大肚子，東坡腆著大肚子問眾人，此腹中所裝何物，或曰魚翅燕窩或謂學問文章，唯有朝雲說他：「學士一肚子不合時宜」，呵，說到朝雲，我們又可以扯很遠了對吧，暫且打住。
當然，東坡豁達坦蕩，幽默之背後，仍有其不得志的牢騷。在他的〈洗兒〉詩中就可看出他的十足反諷。「人皆養子望聰明，我被聰明誤一生，惟願孩兒愚且魯，無災無難到公卿」
如果以一首詩來概括蘇東坡的一生，他的自畫像題詩最恰當：「身似已槁之木，心如不繫之舟； 問汝一生功業，黃州、惠州、儋州。」
但，如果要以一句話來形容辛棄疾(稼軒)一生，大概就只四個字「投閒置散」了。
詞家中，東坡和稼軒常被同時提起，並稱「蘇辛詞」王國維評說：「東坡詞曠，稼軒詞豪」東坡以詩為詞，稼軒以散文為詞，都是屬於劃時代的詞家。如果說，國家不幸詩家幸，那麼辛棄疾更是一個血淋淋的例證。宋主軟弱和派所不容，硬是把一代英雄投閒置散了四十年。人生最精華的四十年啊。忠憤所激，強烈的愛國情操，以及對統治集團的批判，沉鬱慨歎融合成感人的喧染力量，形成「愛國詞派」反而\讓稼軒留下六百多首詞作，是宋代詞人中作品最多的一位。
其實，宋室南渡後的60年間，出現兩位不出世的軍事奇才(兩位都是詞家)，南宋本來有機會收復北方失土的，可惜都錯過了。一位是精忠報國的「岳飛」，一位是詞中之龍「辛棄疾」。每讀嫁軒詞都會讓人嘆息，他是我心目中永遠的大咖。
旅人
詞書不少
詞香四溢
白馬
今天最年輕
要把握
愛 是光明使者
看三國 水滸 金瓶...想了解中國
也看選舉 看東西 看氣候 看南北...想地球是個家
古老的 似在眼前
今夕的 藏乎星際?
文字裡多少故事
意氣風華 血泊渲染
排場升堂 朝代遞嬗
封官加爵 誅連九族
想了解中國
儒釋道 多少經典文字留下
有多少血淚史
很人性 但 也很非人性!
有不喜西洋處
有不喜中國處
也有不喜臺灣處
對政治 以科學心眼觀之 不過一剎
但 政治可是今人間的主流?
是不免有慨 又添一歲
但 無關政治
這紀實單元 已不比平常份量
不免矛盾 不似早年線性單向一式
有點像地球局外人
只或一腳誤蹈人間 一手尚捫天?
漸感老來風味 有點同情
看媒政商藝多鋒芒 不知今夕何夕
想東坡一生 才氣經歷或也是古來奇?
狂狷者 或不行乎中道平穩
不有標準 不像自己 超乎自己
或 更近乎本然的自己?
身躺地球是臥榻
心仰星空是道場
國家 兄長 愛人......
可與誰擦肩而過?
問與誰知心同遊?
版主回應
很高興看到愛老足跡，表示你新聞台雖關，但並沒走遠
愛老，龍年如意！
(悄悄話)
愛 是光明使者
體力盛衰 情境流轉
歲時風月 不到年紀 未能解了此中況味
文字或能吟詠得門面鋪排
精神氣韻格調 原汁原味 唯有一己獨釀
生命呀生命 時空妙藏 由人寸心汲飲
歷史故事 案由葷素 任人裁剪裱褙
古往今來 風約不過煙嵐 墨客且舀
走過的 會放下
認命的 可隨緣
不與人爭渡 看來似傻
算與人爭鋒 了得多少?
不過一口氣的吞吐
不過一席夢的枕涼
醬文字一缸 浸歷史酵母
壓鎮以歲月厚沉
解飲共天地虛空
不過生死一局循環
入人寸心日月眼中!
版主回應
愛老，這一番體悟，近老莊了。我呀，仍執....
微霜
蘇軾，兩闋完全不同風格的〈江城子〉一悼亡，一紓狂。早期我喜歡前者，年歲越長越不敢喜歡，寧願讀他的「密州出獵」
〈江城子〉蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，唯有淚千行。
料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。
〈江城子〉‧密州出獵 蘇軾
老夫聊發少年狂。左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，親射虎。看孫郎。
酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨。
持節雲中，何日遣馮唐。
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
版主回應
我最喜歡東坡這首〈永遇樂〉
尤其是「明月如霜，好風如水」這兩句最甚
〈永遇樂〉蘇軾
明月如霜，好風如水，清景無限。
曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。
紾如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢雲驚斷。
夜茫茫、重尋無處，覺來小園行遍。
天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。
燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。
古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。
異時對、黃樓夜景，為余浩嘆。
這是一首藉關盼盼的古事，描寫靜夜景色併抒發人生悲慨的詞。關盼盼的故事..我曾記錄過
地平線
精彩
確實如此，東坡是懂音樂之人
陸放翁說他“公非不能歌，但豪放不喜剪裁以就聲律耳”
陸放翁《老學庵筆記》也曾紀錄「東坡酒酣，自歌陽關曲」
他的聲律出軌許是故意而為之，性情豪放，才氣縱橫的人，音律聲樂是綁不住他
版主回應
根據《古今詞話》記載
熙寧九年，東坡曾於徐州作〈滿江紅〉「俾妓歌之，滿座甚歡。」
飛腳
霜霜，填詞不獨來自民間，很早便來自士大夫，諸如白居易和劉禹錫，詞的發展是官方與民間並進但背道而馳。除了倚聲填詞，所有詞家都是可以遵循詞譜填詞，歷代都有不同的詞譜，至於詞的曲譜絕大部份失傳了，實質較為有名的是南宋詞家姜夔創制的工尺譜。另外詞學範疇裏，蘇軾祇算是二流詞家，他填的好詞只有寥寥好闋而已，最為有名的是懷念其弟的水調歌頭及江城子。
版主回應
非常謝謝飛腳的補充說明
這篇只是閒聊而已，所以並未做精細闡述，見笑了，也請多指導。
嚴格說起來
「詞」是音樂與歌詞結合的產物
關於詞的產生緣起，歷代學者眾說紛紜
歸納出來最常被提起的大約有四種：
1，源於詩三百
2，源於齊梁樂府
3，源於隨代
4，緣於唐代的近體詩
而以，「詞起源於隋唐，是配合隋唐以來產生的燕樂而形成的一種新詩體」這種說法，最為大眾所接受。我的業師是持這說法，記得葉嘉瑩教授亦是。詞在中晚唐時期迅速成長，一方面是唐朝時期胡樂民樂融入原有的華夏音樂，急速發展起詞的音樂之美，又由於唐朝的繁華都市生活裡，歌女伶工的盛行傳唱曲子詞，為詞加入強力催化劑。
至於「蘇軾祇算是二流詞家」這觀點，該是見仁見智，亦或許很多人會不予苟同。蘇軾詞被批評最多的地方應該是「不拘聲律」這點，也就是被李清照譏為「句讀不茸之詩」。應該是性情吧，蘇軾重視詞的直抒胸臆的文學特性，更勝於詞的音樂功能。發現嗎？蘇軾詞調的選用，他甚少選用深情柔媚婉轉的詞調，而著重採用聲情慷慨激昂激越的詞調。還有一點很重要，蘇軾不是不懂音律的人。東坡先生是有能力「自度曲」的人，這在《古今詞話》裡面有記載。
總歸來說，蘇軾對詞史的貢獻是極大的，起碼他三大貢獻不容忽視
1.以詩為詞，開拓詞的內容
2.詞與音樂初步分離，使詞文學化
3.確立豪放詞宗主的地位
蘇軾是詞壇的革命家。這已是歷史定位，而受其影響的詞家更多不勝數，王安石.黃庭堅.葉夢得.朱敦儒.張孝祥.等等這些大家。其中最重要的大咖就是稼軒「辛棄疾」。蘇軾和辛棄疾有承先啟後的關係影響。
《四庫全書提要》裡說：「詞自晚唐、五季以來，以清切婉麗為宗。至柳永而一變，如詩家之有白居易。而至蘇軾又一變，如詩家之有韓愈，遂開南宋辛棄疾一派」