《蝶戀花·夢入江南煙水路》宋‧晏幾道
《蝶戀花·夢入江南煙水路》宋‧晏幾道
夢入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。
睡裏消魂無說處。覺來惆悵消魂誤。
欲盡此情書尺素。浮雁沉魚，終了無憑據。
卻倚緩絃歌別緒。斷腸移破秦箏柱。
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夢中走向了煙水迷濛的江南路，走遍了江南大地，也未能與離別的心上人相遇。夢境裏黯然銷魂無處訴說，醒後惆悵不已全因夢中消魂誤。
想訴說我的相思提筆給你寫信，但是雁去魚沉，到頭來這封信也沒能寄出。無可奈何緩緩彈箏抒發離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒。
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此詞上片寫夢裏相思。下片寫醒後遣懷。全詞語言清暢，而抒情有遞進、有頓挫，故沉摯有力。
起首三句：“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”，是說夢遊江南，夢中始終找不到離別的“心上人”。“行盡”二字，狀夢境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出於夢中的潛意識活動，深更可知。“煙水路”三字寫出江南景物特徵，使夢境顯得優美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。
接著兩句：“睡裏消魂無說處，覺來惆悵消魂誤”，這兩句寫得最精彩，它表示夢中找不到“心上人”的“消魂”情緒無處可說，已經夠難受；醒來尋思，加備“惆悵”，更覺得這“消魂”的誤人。“消魂”二字，也是前後重疊；但重疊中又用反跌機勢，遞進一層，比“江南”一詞的重疊，更爲曲折，自然也就備增綿邈。這種以反跌爲遞進的句法，詞中不多見。詞之上片，寫夢中無法尋覓到離人。
下片轉寫寄信事。起三句：“欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據”，說的是寫了信要寄無從寄出，寄了也得不到迴音。相思之情，真到了無可彌補、無可表達的地步了，那隻好借音樂來排遣。
結尾兩句：“欲倚緩絃歌別緒，斷腸移破秦箏柱”，用的樂器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦有柱支撐，“柱”左右移動以調節音高，弦急則高，弦緩則低。她借低音緩弦抒發傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。以“緩弦”、“移柱”來表達其“幽懷難寫”，可見以行動寫心理，自有其妙處。
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馮煦《宋六十一家詞選·例言》稱小晏亦是“古之傷心人”，所以寫出來的詞，“淡語皆有味，淺語皆有致”。這首詞就有這種淡而有味，淺而有致的獨特風格。
晏幾道（1030-1106，一說1038—1110 ，一說1038-1112），男，漢族，字叔原，號小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。
一般講到北宋詞人時，稱晏殊爲大晏，稱晏幾道爲小晏。《雪浪齋日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體。”如《鷓鴣天》中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”等等詞句，備受人們的讚賞。
《鷓鴣天·守得蓮開結伴遊》宋‧晏幾道
守得蓮開結伴遊。約開萍葉上蘭舟。
來時浦口雲隨棹，採罷江邊月滿樓。
花不語，水空流。年年拚得爲花愁。
明朝萬一西風動，爭向朱顏不耐秋。
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《鷓鴣天·一醉醒來春又殘》宋‧晏幾道
一醉醒來春又殘。野棠梨雨淚闌干。
玉笙聲裏鸞空怨，羅幕香中燕未還。
終易散，且長閒。莫教離恨損朱顏。
誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒。
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《臨江仙·長愛碧闌干影》宋‧晏幾道
長愛碧闌干影，芙蓉秋水開時。臉紅凝露學嬌啼。
霞觴薰冷豔，雲髻嫋纖枝。
煙雨依前時候，霜叢如舊芳菲。與誰同醉採香歸。
去年花下客，今似蝶分飛。
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《蝶戀花·初撚霜紈生悵望》宋‧晏幾道
初撚霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學秦娥唱。
午睡醒來慵一餉。雙紋翠簟鋪寒浪。
雨罷蘋風吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。
斜貼綠雲新月上。彎環正是愁眉樣。
